不走寻常路
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我的鉴赏力僵硬到无可救药的地步好像就是从听周杰伦开始的。高二时周杰伦的歌声尚未在我的故乡莒县那块贫瘠到毫无激情可言的土地上泛滥，而我买八度空间纯属失误，那时我还在听张学友。白日里没有任何预感，然后是宿舍熄灯，然后是306夜聊天室嘈杂渐渐平息而鼾声四起，居然有些失眠，于是悄悄按开单放机。至今还清晰记得那台单放机是借栋三的，不立体，倒带哧哧响，清夜听来尤其刺耳。半兽人充满危机的前奏占领大脑高地时我忽然觉得自己真的像极了一只蜷缩在洞穴里的半兽人，睁着愚昧而贪婪的眼睛焦急等待一部将演绎着数千年前所有的华丽、高贵、典雅以及纯白的电影开场。然后，爷爷泡的茶暗号龙拳火车叨位去离开半岛铁盒回到过去米兰的小铁匠最后的战役，一张专辑听下来，午夜已过，而我中周毒已深，至今未觅得解药。夸张一点讲是，那个午夜我的审美经验接受了一次史上从所未有过的洗礼，我觉得周杰伦忽然之间轻而易举地推翻了港台数十年来的一切成规，我看见他右拳打开了天，把山河重新移动，将东方的日出调整了时空，真的引领听者潜入了一片崭新的天地，而天地初开时，庭阶尚寂寂。后来读音乐杂志，八度空间不仅在周“最最重视的颁奖典礼，却拿不到半个奖”而且被批判为周的创作瓶颈，理由为该专辑几乎是周的上一张范特西拙劣的翻版。我却并不觉得，我是先听八度空间再倒溯上去听范特西和jay，然后拉下来听叶惠美及刚刚的七里香的，对我而言，八度空间是周所有专辑中最重要最值得纪念的一张，实在是，它对我既有的鉴赏习惯的颠覆意义永远也抹煞不得。
讲到周杰伦又实在不能不提王菲，对王菲我并不像和周杰伦那样一见钟情，感觉是慢慢培养的。先试着听红豆、容易受伤的女人之类众人心目中的王菲经典，然后开始在各种专卖盗版的音像店里找王菲的新旧专辑。我觉得听王菲不是一遍就能拿出美感来的，而是需要有农夫一样的坚持，一点一点积攒着期待，等到秋收了绾起袖子才会看到歌子里像金灿灿的稻谷一样的惊人美艳。王菲百变，不同寻常。讲到王菲了又实在带不过林夕，要赞美林夕我又像面对了李白一样实在词汇囊中羞涩。我就是觉得林夕与王菲的合作真的仿佛是上帝的安排，林夕空灵奇幻的词如果能得到王菲流利宛转的诠释，简直可以令人激动的浑身发抖。再说一句夸张的话，我就是觉得，有林夕和王菲在，港台流行乐坛其实还没有堕落得太彻底。
娱乐文化中站在音乐身旁的是电影。小知谈电影如果不先从香港电影扯起估计会立马失去九成听众，而一谈港片马上就站起三巨头来，徐克吴宇森是连扫厕所的大叔都熟悉和喜欢的，拉出来嫌不够有品位，要说好象就只能说王家卫了。我承认，我是小知并且有点小资，我也喜欢王家卫的个性——岂止喜欢，简直都有些顶礼膜拜了。王家卫所谓的“鸦片”东邪西毒果真使我成瘾，已看过不下五整遍及零零碎碎的n小遍，许多章节熟能成诵，看阿飞正传始终感动，花样年华已经承受了太多的赞美，而重庆森林，无话可说。连王朔那种无知者都可以拉上脸去讲有王家卫在还真不好讲香港是文化沙漠这个话。但是我还是要提醒人们，要把玩香港真正的个性，万不能忽略银河映像，我是指早期的银河，实在是，到后来肚脐风（呵呵，杜琪峰之误）们已经带领银河堕落了。一个字头的诞生、两个只能活一个、枪火、暗花，那么纯粹阴沉的江湖片，相比之下英雄本色之类的江湖神话连同银河著名的暗战都张扬的近乎儿戏。还有非常突然，非常突然！游达志突然之间就啪的一声扭转乾坤，背叛了自己的所有铺垫和人们的惯性思维，那么可爱的几个警察最后居然慢慢的全都死了，真的，非常突然。从此记住了银河映像。像王家卫那样站在一旁冷眼看人潮涌涌固然也是一种个性，然而真正的高手玩的个性其实是在所有人都在争抢的地盘上专心走自己的路做出完全属于自己的东西，没错，像银河映像。
而比较之下大陆影坛的第六代更让人充满惊喜。姜文阳光灿烂的日子和鬼子来了，拍得那么漂亮，却令人无端满怀对叛逆青春的惆怅和对历史真实的茫然，姜文就瞪大眼睛站那儿，怎么着？我就是不按规则出牌，我就是这么看文革的，我就是这么给鬼子和中国人的历史做个小脚注，我就这么办啦。娄烨很有王家卫之风的苏州河，张一白在人们的传说中太过晦涩的开往春天的地铁，陆川一度火爆却多遭口诛笔伐的寻枪，等等，我觉得他们真是了不起，他们极大地丰富了大陆一直过于单调的电影语言，他们告诉更多的人电影其实真的充满了无限的可能性。而十七岁的单车的王小帅，长大成人的路学长，包括张元贾樟柯张扬霍建起，他们的作品有太多微妙的东西。他们讲故事几乎使用着一种零距离的叙述，让你觉察不到屏幕的隔膜，极容易就沉入到电影的忧伤里。真是，第六代电影人好象有一种与生俱来的忧郁，就像我们的紫陌蝶衣，他们和她都是诗人。而且，他们让我们永远充满期待。
我其实没有太多的时间和篇幅，像这样三纸无驴般海了去地写好象也是不走寻常路的方式一种，我不知道又是中了谁的毒，别是王小波。我真的中毒了，现在看电影不看十面埋伏和英雄，因为我觉得张艺谋也沉沦了，那么拥挤的潮流啊，俺就是只管拉起衣领遮住耳朵走在一旁，当然最主要的是买了一张电影票我两个月就不用吃饭了。不过就算有钱了俺也庸俗一把进电影院了，要是人们走出来都大骂张艺谋，那我偏要伸出大拇指，称赞一句，高手！咳，咳，我中毒啦，我领会了周杰伦的创作精义，却发现他的崇拜者越来越海，不禁失望，我不能跟着他们瞎起哄啊，于是悄悄退了出来，把周的五盘专辑拿出来看看，心想，够啦，放进抽屉上了锁。枕边只有寓言和将爱的王菲太寂寞。而慢慢培养起的本能又让我挤不进潮流里去，在音像店兜兜转转，结果出来的时候腰里别了几盒肖邦、李斯特和老柴的钢琴曲。
我的鉴赏力僵硬到无可救药的地步好像就是从听周杰伦开始的。高二时周杰伦的歌声尚未在我的故乡莒县那块贫瘠到毫无激情可言的土地上泛滥，而我买八度空间纯属失误，那时我还在听张学友。白日里没有任何预感，然后是宿舍熄灯，然后是306夜聊天室嘈杂渐渐平息而鼾声四起，居然有些失眠，于是悄悄按开单放机。至今还清晰记得那台单放机是借栋三的，不立体，倒带哧哧响，清夜听来尤其刺耳。半兽人充满危机的前奏占领大脑高地时我忽然觉得自己真的像极了一只蜷缩在洞穴里的半兽人，睁着愚昧而贪婪的眼睛焦急等待一部将演绎着数千年前所有的华丽、高贵、典雅以及纯白的电影开场。然后，爷爷泡的茶暗号龙拳火车叨位去离开半岛铁盒回到过去米兰的小铁匠最后的战役，一张专辑听下来，午夜已过，而我中周毒已深，至今未觅得解药。夸张一点讲是，那个午夜我的审美经验接受了一次史上从所未有过的洗礼，我觉得周杰伦忽然之间轻而易举地推翻了港台数十年来的一切成规，我看见他右拳打开了天，把山河重新移动，将东方的日出调整了时空，真的引领听者潜入了一片崭新的天地，而天地初开时，庭阶尚寂寂。后来读音乐杂志，八度空间不仅在周“最最重视的颁奖典礼，却拿不到半个奖”而且被批判为周的创作瓶颈，理由为该专辑几乎是周的上一张范特西拙劣的翻版。我却并不觉得，我是先听八度空间再倒溯上去听范特西和jay，然后拉下来听叶惠美及刚刚的七里香的，对我而言，八度空间是周所有专辑中最重要最值得纪念的一张，实在是，它对我既有的鉴赏习惯的颠覆意义永远也抹煞不得。
讲到周杰伦又实在不能不提王菲，对王菲我并不像和周杰伦那样一见钟情，感觉是慢慢培养的。先试着听红豆、容易受伤的女人之类众人心目中的王菲经典，然后开始在各种专卖盗版的音像店里找王菲的新旧专辑。我觉得听王菲不是一遍就能拿出美感来的，而是需要有农夫一样的坚持，一点一点积攒着期待，等到秋收了绾起袖子才会看到歌子里像金灿灿的稻谷一样的惊人美艳。王菲百变，不同寻常。讲到王菲了又实在带不过林夕，要赞美林夕我又像面对了李白一样实在词汇囊中羞涩。我就是觉得林夕与王菲的合作真的仿佛是上帝的安排，林夕空灵奇幻的词如果能得到王菲流利宛转的诠释，简直可以令人激动的浑身发抖。再说一句夸张的话，我就是觉得，有林夕和王菲在，港台流行乐坛其实还没有堕落得太彻底。
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