啊呸CD架水木年华在雨中跳舞的嬉
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水木年华的命运真可谓一波三折。队员分分合合，两个人，三个人，又回到两个人，不变的是卢庚戌对音乐的执着。全新的“水木年华”敲定由卢庚戌和缪杰来主演。以往的他们走的是民谣路线，无论是蝴蝶花还是在他乡，或者是一生有你。
重新组装的“水木年华”一面继承着自己传统民谣路线，一面开始朝着artrock的路走下去。可以说，此时的水木年华是由民谣与摇滚嫁接出来的新鲜植物。有民谣的清新，亦有摇滚的辛辣。相信不久的将来他们一定会树立起自己的品牌。全新推出的70，80有着浓浓的人文气息，承接70人的无奈，启下80人的无助。如此以来，既勾住70人的心，又俘虏了80人的耳朵，所谓双赢也不过如此。
“在这个没有爱的世界里，活着比死更有勇气。”冰冷的一句，道出世道的苍凉，或许这也是“嬉皮士精神”的一种表现。dancingintherain代表着水木年华新的尝试。大雨声把人领进舞场，精心打磨的艺术要滚节奏让我有一种呐喊的冲动。小卢亲自操刀，简洁的歌词，紧凑的旋律，隆重的编曲，听起来爽到爆。两个人的演唱手法也有了新的尝试，颠覆了曾经给我们柔情印象。这是水木年华从未给我带来的欣喜与震撼。垮掉的一代继续着dancingintherain的摇滚，缪杰解剖了欢乐颂，小卢就拿塞林格开刀。究竟谁是麦田里那群嬉笑天真的孩子，谁是悬崖边细心看护的守护者？男人都是拒绝长大的孩子，曾经构造的海阔天空的梦想在现实中坍塌，埋怨也变成天经地义的事情。哼的是欢乐颂，道出的却是志哀词。这个浮华迷离的年代，造就了这样一群孩子。是社会发展太快，抑或是我们的脚步太慢，谁又能说清。
不知道大家对卢庚戌了解多少，我从他第一张专集未来的未来就开始听。他放弃了原本就令他人羡慕的职业，走上音乐这条崎岖坎坷的路。一路走来，多少辛酸，多少泪水无法计算，只有他自己能感受到那份深切的落寞。新专集里另一首抒情歌曲爱上你，我很快乐就是由未来的未来改编而来。说它是新瓶装旧酒也好，新意欠奉也罢，这首歌着实让我窥出小卢的变化。或许是对过去的一种缅怀，又或许是对未来的一种向往，随意揣度。小卢赋予这首歌新的生命，编曲较之未来的未来更有层次，更为耐听。
有时听着写着就会情不自禁的比较起来。水木年华和周杰伦在一起比较你会想起什么？我想这会令很多人疑惑。如今在国语歌坛上风风火火的周杰伦曾经在其范特希和八度空间里写过两首歌。一首是关于家庭暴力的爸，我回来了，一首是描写战争向往和平的最后的战役。无独有偶，小卢在这本70，80里也写了关于家庭暴力的逃亡列车和关于渴望和平的太阳的眼泪。不同的是，小卢拿来吉他当武器，曲风依旧是民谣和摇滚。在这样一张内容丰满的专集里听到这两首歌，并不突兀，反而觉得周杰伦在安排歌曲的方面有些莫名其妙。不过那也无妨，毕竟他一直都在做那些莫名其妙的歌曲。
爱•春•秋和月舞秉承着水木年华一贯的招牌路线，或许在传唱性上跟蝴蝶花和一生有你比有些弱势，但在内涵和旋律上比是有过之而无不及的。拿名著来吸引眼球的少年维特的烦恼，叛逆的二十二条校规等等都是不错的作品。新鲜加入的一些摇滚元素，也帮“水木年华”树立起硬朗形象。当然，李延亮与高旗等人功不可没。不过在专集定位上我有些迷惑，毕竟他们跟美国那些“垮掉的一代”有着天壤之别。突破藩篱是件好事，但也要清楚一个道理，一口吃不下一个胖子。
希望这两位穿着西装的“嬉皮士”抱着吉他一路走好。
水木年华的命运真可谓一波三折。队员分分合合，两个人，三个人，又回到两个人，不变的是卢庚戌对音乐的执着。全新的“水木年华”敲定由卢庚戌和缪杰来主演。以往的他们走的是民谣路线，无论是蝴蝶花还是在他乡，或者是一生有你。
重新组装的“水木年华”一面继承着自己传统民谣路线，一面开始朝着artrock的路走下去。可以说，此时的水木年华是由民谣与摇滚嫁接出来的新鲜植物。有民谣的清新，亦有摇滚的辛辣。相信不久的将来他们一定会树立起自己的品牌。全新推出的70，80有着浓浓的人文气息，承接70人的无奈，启下80人的无助。如此以来，既勾住70人的心，又俘虏了80人的耳朵，所谓双赢也不过如此。
“在这个没有爱的世界里，活着比死更有勇气。”冰冷的一句，道出世道的苍凉，或许这也是“嬉皮士精神”的一种表现。dancingintherain代表着水木年华新的尝试。大雨声把人领进舞场，精心打磨的艺术要滚节奏让我有一种呐喊的冲动。小卢亲自操刀，简洁的歌词，紧凑的旋律，隆重的编曲，听起来爽到爆。两个人的演唱手法也有了新的尝试，颠覆了曾经给我们柔情印象。这是水木年华从未给我带来的欣喜与震撼。垮掉的一代继续着dancingintherain的摇滚，缪杰解剖了欢乐颂，小卢就拿塞林格开刀。究竟谁是麦田里那群嬉笑天真的孩子，谁是悬崖边细心看护的守护者？男人都是拒绝长大的孩子，曾经构造的海阔天空的梦想在现实中坍塌，埋怨也变成天经地义的事情。哼的是欢乐颂，道出的却是志哀词。这个浮华迷离的年代，造就了这样一群孩子。是社会发展太快，抑或是我们的脚步太慢，谁又能说清。
不知道大家对卢庚戌了解多少，我从他第一张专集未来的未来就开始听。他放弃了原本就令他人羡慕的职业，走上音乐这条崎岖坎坷的路。一路走来，多少辛酸，多少泪水无法计算，只有他自己能感受到那份深切的落寞。新专集里另一首抒情歌曲爱上你，我很快乐就是由未来的未来改编而来。说它是新瓶装旧酒也好，新意欠奉也罢，这首歌着实让我窥出小卢的变化。或许是对过去的一种缅怀，又或许是对未来的一种向往，随意揣度。小卢赋予这首歌新的生命，编曲较之未来的未来更有层次，更为耐听。
有时听着写着就会情不自禁的比较起来。水木年华和周杰伦在一起比较你会想起什么？我想这会令很多人疑惑。如今在国语歌坛上风风火火的周杰伦曾经在其范特希和八度空间里写过两首歌。一首是关于家庭暴力的爸，我回来了，一首是描写战争向往和平的最后的战役。无独有偶，小卢在这本70，80里也写了关于家庭暴力的逃亡列车和关于渴望和平的太阳的眼泪。不同的是，小卢拿来吉他当武器，曲风依旧是民谣和摇滚。在这样一张内容丰满的专集里听到这两首歌，并不突兀，反而觉得周杰伦在安排歌曲的方面有些莫名其妙。不过那也无妨，毕竟他一直都在做那些莫名其妙的歌曲。
爱•春•秋和月舞秉承着水木年华一贯的招牌路线，或许在传唱性上跟蝴蝶花和一生有你比有些弱势，但在内涵和旋律上比是有过之而无不及的。拿名著来吸引眼球的少年维特的烦恼，叛逆的二十二条校规等等都是不错的作品。新鲜加入的一些摇滚元素，也帮“水木年华”树立起硬朗形象。当然，李延亮与高旗等人功不可没。不过在专集定位上我有些迷惑，毕竟他们跟美国那些“垮掉的一代”有着天壤之别。突破藩篱是件好事，但也要清楚一个道理，一口吃不下一个胖子。
希望这两位穿着西装的“嬉皮士”抱着吉他一路走好。