第八十五章 习惯性烂尾的最强编剧
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“宫崎桑，我是想说，你对第一集的主题有什么意见吗？”游川和彦看到宫崎苍介的不解，继续解释道，“原本我以为，以神秘这个主题来当做引子，引出后续的剧情是一个不错的想法。但是这几天我一直在思考，我们是不是可以改变一下，让他更具有深度一些。比如，添加一些呼吁责任的元素。”
游川和彦有些苦恼的摸着下巴，《家政妇三田》的定稿剧本里，宫崎苍介和游川和彦商量的第一集主题就是神秘，通过塑造松岛菜菜子三田灯神秘的背景和来历，激起观众的好奇心，让观众们能够在第一集就被这部剧抓住眼球，为后面的剧情发展做了一个很好的铺垫。
但是宫崎苍介听到游川和彦的话，心里大概是有些明白了游川和彦的想法。这位老哥大概是文青病发作，想要在《家政妇三田》这部剧中加入更多的台词和剧情，深化其主题。这也是游川和彦一贯以来的风格。
游川和彦在当编剧之前，是一位教师。前面说过，RB社会很早之前就一直施行素质教育，也就是宽松教育。游川和彦出道当编剧的时代正是日剧的黄金年代，当时，包括富士电视台在内的数家电视台都拍摄过反应宽松教育的电视剧，《麻辣教师GTO》正是其中最具影响力之一的代表作，而巧合的是，这部剧也是游川和彦创作的剧本，松岛菜菜子主役。
但随着时代的发展，宽松教育造成的阶层分化和社会问题越来越明显，于是游川和彦便创作出了《女王的教师》这种对宽松教育的反思的作品。对教育放任的结果是越自由越枷锁，越宽松越迷茫，因此教师出身的游川和彦一直很喜欢在自己的作品中强调自主自律。
游川和彦是一个很有想法的编剧，他的作品往往包含着对社会问题的反映，可以说是现实主义的剧作大家。但可惜的是，这位最强编剧的作品，最大的缺点就是，他不会结尾。是的，游川和彦的作品总是习惯性烂尾，被观众亲切的称为喂SHIT大师。
因此宫崎苍介在《家政妇三田》的剧本里，对结尾部分格外关心，还特意把最后两集的导演权力抓在手里，就是为了防止《家政妇三田》这部剧的结局烂尾。
现在听到游川和彦想要丰富第一集的内涵，宫崎苍介心里有些纠结。一方面，以神秘化为主题的确是他和游川和彦经过讨论后最终决定的，但其实他的意见才是占据主导的一方面。因为神秘化的主题是一种很商业的创作手法。这一点在悬疑推理小说里最常见到。
宫崎苍介经过《长眠不醒》创作过程的锻炼，加上老爷子岛田庄司的手把手教导，对于剧情的刻画和鉴赏程度都上了不止一个台阶，因此在和游川和彦创作《家政妇三田》的剧本过程中，他就想尝试一下这种风格。游川和彦当时也没有太多的想法，于是就同意了这种商业化的创作风格。
当时到现在，游川和彦突然想要改变开局的风格，宫崎苍介一时之间也不知道该怎么回复这位资深的主创编剧。
思考了一会，宫崎苍介决定退让一步。他在剧组里还需要继续团结这位有着高声望编剧，以克服一切困难，完成《家政妇三田》的拍摄工作。于是他想了一下第一集的剧本，重新在脑海里分析了下第一集的剧情。
“这样吧，游川桑。”宫崎苍介抱着手说道，这是一种防卫的姿态，对于游川和彦的新奇想法他虽然决定同意，但是本能还是排斥这种打破原定计划的事情，这让他缺少对事情发展的掌控感。
“第一集的主线剧情我们还是以神秘化为主题，这是最容易吸引观众的做法。”宫崎苍介的话让游川和彦的眼神有些黯淡，相比于宫崎苍介第一制作人的地位，游川和彦虽然是一位有着很高声望的编剧，但是依然决定不了剧本的修改和制定。
因为编剧这个岗位并不会对电视剧的拍摄工作负责，如果没有宫崎苍介的点头，游川和彦想要改变第一集的主题，只能够找RB电视台的高层介入，但是这样无异于直接挑战宫崎苍介这是一个聪明人不会做的事。因此听到宫崎苍介的话，他知道想要丰富《家政妇三田》的开头成了一件希望渺茫的事情，但是宫崎苍介紧接着说出的话让他已经黯淡的眼神又重新恢复了神采。
“但是我们可以添加一些元素，丰富一下第一集的主题。”宫崎苍介说完走到了一旁剧组后台的房间里，不一会就拿过来一个笔记本，翻开了新的一页和游川和彦就蹲在片场的角落里开始讨论起剧情的修改方案。
“我觉得可以补拍一下剧情，插在今天这一场冲突戏前面。比如通过阿须田惠一的子女对父母和保姆三田灯的态度提出质疑，又或者综合《保姆119》的家庭问题来进行整合，以体现人人都必须要有责任，对家庭和对自己负责任的主题。”
游川和彦提到的《保姆119》是一部以英国电视节目《小天使》为基础，讲述英国保姆改革有无法管理小孩的美国家庭故事的纪录片。宫崎苍介和游川和彦在创作《家政妇三田》这个剧本中，就从这部纪录片里参考了很多想法。
“嗯，我们可惜继续细化一下。比如子女对父母的态度人对，可以用小女儿对母亲口出侮辱性语言来体现，这样安排还可以隐约暗示是阿须田惠一的家自己行为的不负责，才会导致一系列的后果，也能够和后面的剧情连接起来。”宫崎苍介思索了下游川和彦的提出的想法，觉得有搞头，于是按照剧情发展的思路细化了游川和彦的想法。
“对啊，可以设置小女儿对妈妈说，妈妈你去死吧这种激烈的言语，既有着剧情的张力，也能够往后面埋伏笔。不错！”游川和彦想了想宫崎苍介提出的埋线思路，很满意的点了点头。有些许皱纹的脸上浮现了丝丝笑意，皱褶像老牛皮鞋一样层层叠起来。
“是的，这部剧主题就是救赎与被救，我们可以延伸这一主题，怎么救赎，怎么被救，最后还是靠着对责任的承担。这一点才是我们插入和修改剧情的出发点。”宫崎苍介隐约的暗示游川和彦不要太过得意，以免在修改剧情的时候上了头，使得原本还不错的剧情被修改的牛头不对马嘴，最后又烂尾了。
“宫崎桑，我是想说，你对第一集的主题有什么意见吗？”游川和彦看到宫崎苍介的不解，继续解释道，“原本我以为，以神秘这个主题来当做引子，引出后续的剧情是一个不错的想法。但是这几天我一直在思考，我们是不是可以改变一下，让他更具有深度一些。比如，添加一些呼吁责任的元素。”
游川和彦有些苦恼的摸着下巴，《家政妇三田》的定稿剧本里，宫崎苍介和游川和彦商量的第一集主题就是神秘，通过塑造松岛菜菜子三田灯神秘的背景和来历，激起观众的好奇心，让观众们能够在第一集就被这部剧抓住眼球，为后面的剧情发展做了一个很好的铺垫。
但是宫崎苍介听到游川和彦的话，心里大概是有些明白了游川和彦的想法。这位老哥大概是文青病发作，想要在《家政妇三田》这部剧中加入更多的台词和剧情，深化其主题。这也是游川和彦一贯以来的风格。
游川和彦在当编剧之前，是一位教师。前面说过，RB社会很早之前就一直施行素质教育，也就是宽松教育。游川和彦出道当编剧的时代正是日剧的黄金年代，当时，包括富士电视台在内的数家电视台都拍摄过反应宽松教育的电视剧，《麻辣教师GTO》正是其中最具影响力之一的代表作，而巧合的是，这部剧也是游川和彦创作的剧本，松岛菜菜子主役。
但随着时代的发展，宽松教育造成的阶层分化和社会问题越来越明显，于是游川和彦便创作出了《女王的教师》这种对宽松教育的反思的作品。对教育放任的结果是越自由越枷锁，越宽松越迷茫，因此教师出身的游川和彦一直很喜欢在自己的作品中强调自主自律。
游川和彦是一个很有想法的编剧，他的作品往往包含着对社会问题的反映，可以说是现实主义的剧作大家。但可惜的是，这位最强编剧的作品，最大的缺点就是，他不会结尾。是的，游川和彦的作品总是习惯性烂尾，被观众亲切的称为喂SHIT大师。
因此宫崎苍介在《家政妇三田》的剧本里，对结尾部分格外关心，还特意把最后两集的导演权力抓在手里，就是为了防止《家政妇三田》这部剧的结局烂尾。
现在听到游川和彦想要丰富第一集的内涵，宫崎苍介心里有些纠结。一方面，以神秘化为主题的确是他和游川和彦经过讨论后最终决定的，但其实他的意见才是占据主导的一方面。因为神秘化的主题是一种很商业的创作手法。这一点在悬疑推理小说里最常见到。
宫崎苍介经过《长眠不醒》创作过程的锻炼，加上老爷子岛田庄司的手把手教导，对于剧情的刻画和鉴赏程度都上了不止一个台阶，因此在和游川和彦创作《家政妇三田》的剧本过程中，他就想尝试一下这种风格。游川和彦当时也没有太多的想法，于是就同意了这种商业化的创作风格。
当时到现在，游川和彦突然想要改变开局的风格，宫崎苍介一时之间也不知道该怎么回复这位资深的主创编剧。
思考了一会，宫崎苍介决定退让一步。他在剧组里还需要继续团结这位有着高声望编剧，以克服一切困难，完成《家政妇三田》的拍摄工作。于是他想了一下第一集的剧本，重新在脑海里分析了下第一集的剧情。
“这样吧，游川桑。”宫崎苍介抱着手说道，这是一种防卫的姿态，对于游川和彦的新奇想法他虽然决定同意，但是本能还是排斥这种打破原定计划的事情，这让他缺少对事情发展的掌控感。
“第一集的主线剧情我们还是以神秘化为主题，这是最容易吸引观众的做法。”宫崎苍介的话让游川和彦的眼神有些黯淡，相比于宫崎苍介第一制作人的地位，游川和彦虽然是一位有着很高声望的编剧，但是依然决定不了剧本的修改和制定。
因为编剧这个岗位并不会对电视剧的拍摄工作负责，如果没有宫崎苍介的点头，游川和彦想要改变第一集的主题，只能够找RB电视台的高层介入，但是这样无异于直接挑战宫崎苍介这是一个聪明人不会做的事。因此听到宫崎苍介的话，他知道想要丰富《家政妇三田》的开头成了一件希望渺茫的事情，但是宫崎苍介紧接着说出的话让他已经黯淡的眼神又重新恢复了神采。
“但是我们可以添加一些元素，丰富一下第一集的主题。”宫崎苍介说完走到了一旁剧组后台的房间里，不一会就拿过来一个笔记本，翻开了新的一页和游川和彦就蹲在片场的角落里开始讨论起剧情的修改方案。
“我觉得可以补拍一下剧情，插在今天这一场冲突戏前面。比如通过阿须田惠一的子女对父母和保姆三田灯的态度提出质疑，又或者综合《保姆119》的家庭问题来进行整合，以体现人人都必须要有责任，对家庭和对自己负责任的主题。”
游川和彦提到的《保姆119》是一部以英国电视节目《小天使》为基础，讲述英国保姆改革有无法管理小孩的美国家庭故事的纪录片。宫崎苍介和游川和彦在创作《家政妇三田》这个剧本中，就从这部纪录片里参考了很多想法。
“嗯，我们可惜继续细化一下。比如子女对父母的态度人对，可以用小女儿对母亲口出侮辱性语言来体现，这样安排还可以隐约暗示是阿须田惠一的家自己行为的不负责，才会导致一系列的后果，也能够和后面的剧情连接起来。”宫崎苍介思索了下游川和彦的提出的想法，觉得有搞头，于是按照剧情发展的思路细化了游川和彦的想法。
“对啊，可以设置小女儿对妈妈说，妈妈你去死吧这种激烈的言语，既有着剧情的张力，也能够往后面埋伏笔。不错！”游川和彦想了想宫崎苍介提出的埋线思路，很满意的点了点头。有些许皱纹的脸上浮现了丝丝笑意，皱褶像老牛皮鞋一样层层叠起来。
“是的，这部剧主题就是救赎与被救，我们可以延伸这一主题，怎么救赎，怎么被救，最后还是靠着对责任的承担。这一点才是我们插入和修改剧情的出发点。”宫崎苍介隐约的暗示游川和彦不要太过得意，以免在修改剧情的时候上了头，使得原本还不错的剧情被修改的牛头不对马嘴，最后又烂尾了。