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奥斯卡的潜规则

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      跟瞄上人家新娘子似的,连续三年追踪奥斯卡,又是放鞭炮,又是闹洞房,直到吹灯拔蜡,我还在那儿听床。作为一个电影发烧友,我的“申奥”心情,比中国导演还要急切啊

    堪堪三届奥斯卡“刷”下来,跟打了三圈麻将一样,你说“糊牌”像羚羊挂角,无迹可循吧,也不尽然,毕竟大凡游戏,皆有规则,不管是明的,还是暗的。关键就在于,一直操纵整个游戏的,到底是摆在明处的,还是那些“潜规则”且说这第79届吧,我仿佛看见了一条条“潜规则”的“狐狸尾巴”

    “最佳影片”得主无间行者,脱胎自香港无间道,马丁斯科塞斯只是将它弄得更“无间”或者说更紧凑了——精简掉一个女主角,让俩卧底同时爱上一个心理医生;并且渲染上了马丁式的血腥和暴力色彩,动不动砍手剁脚的——在我看来,毫无必要——当然,侧重点不同,是各自的艺术追求,港版在说事情推动人,老马却在刻画人物性格,可就凭这样一部思想性乏善可陈的商业片就问鼎“最佳影片”的桂冠,着实让我忿忿不平。或许电影学会的评委们都没见识过原版无间道的精彩吧,可无间行者较之之前夺冠呼声甚高的巴别塔来说,实在是形同云泥,甚至连“怪力乱神”之作硫磺岛来信尚且不如。因而,我认为,故意制造意外,是每届奥斯卡金像奖的潜规则之一。

    巴别塔输在结构和剧情,与上一届的最佳影片撞车“撞车”了,不管它多么真诚地呼吁,我们要重新审视不同种族、不同文化的交流与沟通,而评委们却是图新鲜的,并不鼓励“跟风”之作,因而也不会出现像我们国家的“武侠片”大比武的滑稽场面。而硫磺岛来信站在日本人的角度讲述硫磺岛战役,确实够“怪力乱神”的,你让美国大兵的受益者们——那些评委们何以自处呢?阳光小美女又是歌舞片的路子,女王则手法过于简单,无间行者好像瘸子里面拔出来的将军,却并不能体现出马丁斯科塞斯的大师功底。出租车司机年代久远,不说了,光说这近的,纽约黑帮、飞行者,那是什么手段?那是何等气度?最该拿奖的时候,大奖旁落,无所谓时,却喜出望外,我觉得老马被奥斯卡涮了一道又一道。因此,我私下认为,第77届奥斯卡“最佳影片”和“最佳导演”分别给了百万宝贝和克林特伊斯特伍德,只是一帮昏庸裁判的一次误判,而为了找平衡,两年后,便将“最佳影片”和“最佳导演”分别给了无间行者和马丁斯科塞斯,这和绿茵场上的黑哨一样,是在用错误来纠正错误,结果却连续犯了两次错误。在我看来,最公正的褒奖,就是将两届奖项对调,而不是像单位里评先进,今年是你了明年就是他。

    “影帝”和“影后”这两顶高帽的发放,更能彰显奥斯卡打击“偶像派”的“潜规则”思想。看完血钻,我在心底由衷地向大帅哥莱昂纳多迪卡普里奥致敬,这回哥们儿是出了大力了,胡子拉喳,疲于奔命,揭发了人间地狱般的塞拉里昂黑钻交易的残酷斗争,在“偶像派”的外衣之下,展示了强大的实力派气质。可偏偏有个俩眼睛不般大的弗雷斯特惠特克坐享其成,在末代独裁中暴虐了一把,扮酷了一番,便将个“影帝”头衔揽入怀中。不过,说实在的,相比之下,弗雷斯特惠特克确实比莱昂纳多迪卡普里奥更狠,他给人的感觉,好像你和他站在一起,指不定哪会儿他就把你干掉了,估计像个恐怖分子一样,把奥斯卡评委都给震住了。而“影后”的头衔,无疑又调戏了佩内洛普克鲁兹和凯特温丝莱特,海伦米伦老太太在女王中一直绷着脸蛋儿装深沉,偶然间让一头雄鹿逃离猎人的枪口后落下的两滴珠泪,便结结实实地打动了人心。“实力派”的“可恨”之处,就在于总是让“偶像派”出力也不讨好。在我看来,阿莫多瓦的主流之作回归,全靠一个佩内洛普克鲁兹支撑着,她的美艳是整部电影唯一的看点,这才真正体现了女演员的价值。而女王更显眼的,是伊丽莎白二世和布莱尔围绕戴安娜王妃的葬礼大打新闻战,争夺人民信任度的较量。姑且认定二人的得奖实力在两可之间吧。

    至于让我们的张大导演心头窃喜或者大有鸡肋之感的“最佳服装设计”奖项的旁落,我认为并不存在老外歧视中国文化的情状,因为绝代艳后着实让我过足了眼瘾,克尔斯滕邓斯特和一众王公贵族的太太们,像花样年华里换旗袍一样,勤奋地展示着各式各样的漂亮时装——当年的时装,而众所周知,满城尽带黄金甲却别有用心,它想要给我们看的,并不是衣服,而是衣服包不住而露出来的玩意儿,当然不能得这个奖。

    本届奥斯卡最大的收获,其实是那部最佳外语片窃听风暴。1984年的东德,一个秘密警察对一位艺术家的窃听故事。高压政治对人性的摧残,形势所迫之下的身体背叛,爱情和信仰所作的牺牲,奋起抗争的伟大感召,个人魅力对他人的影响,林林总总的情愫,让我时时刻刻为之牵肠挂肚,心潮澎湃,这样一部电影所能带给你的东西,是无法估量的,它势必进入你的身体和意识,打动你的生活