那些花儿
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王姬
一个迷。她是干练的阿春，又是忧郁的繁漪；是敏感的林寒冰，又是女扮男装的神厨。以为她是压抑内向，却看见她剔成板寸在球场上放声大笑；以为她风情万种，却发现她与初恋男友相守至今。
那期艺术人生着实让我感动，感动于她的坚强，她的真诚，感动于那滴一直强忍却终于落下的泪滴。也感叹红颜易老，命运多舛。
无论是北京人在纽约、罪证，还是天下第一楼、偷渡客，我和我的家人对她的表演都相当认可。林寒冰身着白大褂，双手插兜的样子与我见过的冷冷的白衣天使别无二致。
赵奎娥
当时老妈为我作影视知识扫盲，说潮起潮落故事性强。（结果周振天拿了飞天最佳编剧。）她一直记得她在南方有嘉木里的出色表演，说简小荷演的有些紧张了。看到在工地干活那场戏，赵奎娥一身是土，还说，你看人家演员多投入。
她对每个年龄段体态的把握都很准确，可惜这个戏到了最后，无论剧本还是表演都有草草收场之嫌。
那场海边相认的戏拍的很美，海浪、沙滩、古船、鱼网，简小荷的目光一直躲避着鲁明宽，她若无其事的讲述着多年的颠沛流离，不奢求鲁明宽的同情和关怀。那么多的苦难还是让她忍不住泪流，可她很快擦干眼泪，站起身，留给鲁明宽一个已然沧桑的背影。
最近她几乎不演戏了，偶尔出现在一些不怎么样的戏里或演一些让我不太舒服的角色，比如书香门第，好不容易见到了她，却是个没文化的居委会主任。男人的路总是越走越宽，而女人总是在走下坡路，稍微上了点年纪，纵然是很好的演员也找不到合适的角色了。
何晴
美女人人都喜欢，男人或女人。这是个兼具古典美和悲剧美的女子。没有高挑的身材，算小美女。总觉得美最终是要被毁灭的，所以看到美女不由生出一些伤感。也许和她演的片子有关。许多喜欢的演员，看过的片子不需多，一两部感动了，足矣。
三国演义，小乔。和周瑜金童玉女，情投意合。他的长河吟唯有她能懂，红颜易老，但知己难求。周瑜是有点悲剧色彩的人物，连带小乔也有了悲剧色彩。美人含泪送夫君西去，怎能不让人心痛。
水浒传，李师师。原著里，李师师可没有这么浪漫，这么幸运。张纪中乱改里最让我感激的一笔。朋友都说，一百单八将里最幸福的是燕青，能偕美人归隐，破了相也无妨。俊郎的少年，独立舟头，轻吹玉箫，美人于身后含情脉脉的注视。夕阳西下，渔舟唱晚，令人陶醉。
射雕英雄传，包惜弱。如胶似漆，被命运捉弄而分开，又偶然地相遇，几十年忠贞不渝。若不是那假到不能再假的雪，若不是那转转转愚蠢的拍法，早就为之动容了。我承认，看到包惜弱撒手人寰我才对新版射雕彻底绝望的。
这样的女子，最宜于江南水乡默默凝望，期盼着什么，等待着什么，欲说还休。神情中有幸福也有忧郁。
“楚人间道，太多是别离
江水也呜咽，伤心人已去
北风无情霜冷月迷
从此告别了旧日的欢愉”
王馥荔
老演员了，许多人爱用德艺双馨评价她。印象比较深的是小楼风景和九九归一，也演过农村妇女和妓女，得了奖，不过也就那么回事吧。端庄、大气，演太太很合适。京剧演员，忍不住就要起范。记得九九归一里，太太死后的戏就没什么可看的了。
共和国的同龄人，显得很年轻，气色好。看了她那期朋友才明白为什么。她和丈夫王群做心灵测验，问王群的时候她就在丈夫身边坐着，默默地望着他，温柔的，忠贞的，那个眼神足以说明一切了，她很幸福，气色好全是因为爱情滋润。喜欢一个演员可以有很多个理由，相貌、演技、气质等等，喜欢王馥荔居然是因为她平淡却幸福的爱情。买了她那期夫妻剧场，她丈夫为她读剧本、挑角色、照顾岳父母，两口子是真好，不像很多名人夫妻，是炒出来的亲热，他们可以说谎，却掩饰不了相互之间冷漠的眼神。我把他们当成婚姻的楷模。
身边有那么多家庭离婚了，有那么多青梅竹马的朋友分手了，我都没有绝望，因为还有王馥荔这样的雍容华贵的女人过着幸福的小日子，哪天她老人家要是离了婚，我对婚姻才是真正绝望了。
韩磊
看电视时有个习惯，片头片尾定要坚持看完，做影迷的同时兼做影视音乐迷。很自然地记住了一个名字——韩磊。
他的作品大多是影视歌曲，除非他把这些歌曲拿到晚会上唱，平素只能在荧屏上闻其声，不得见其人。
唱得最多的是走四方，一腔好男儿志在四方的豪情；印象最深的是潮起潮落的主题曲，略带朝鲜民歌特色的旋律让人油然而生一股“波连浪涌好行船”的豪迈。
从此便认定他是一身虎胆龙威的铁汉“风大浪大不呀不说难”
即便不爱看某些电视剧，为了他的歌声，也要特意看片尾。可怜天下男人心就属这种情形。第一次听他尝试说唱风格，很新鲜，很诙谐。没了大男人的强悍，有的只是面对繁复生活的苦苦支撑，口中唱着“男人活着永远欢笑”心中却都是悲凉。自那时起我从他的歌中渐渐听出一丝无奈，万般情感。
很喜欢那首你变了没有，缠绵的对唱歌曲，雨中飘散着淡淡忧愁。不过他所歌咏的更多的还是大情感“天上有没有北大荒”的诘问“向天再借五百年”的长叹“你说我跟不上时代”的感慨。尤其是离开雷锋的日子的主题曲对待，个人感觉那片子故事有些简单了，可这首歌却有恢弘之气，唱出平凡的人胸中不平凡的“大爱”
韩磊也是“实心汉子”一位乐评人在酒桌上吹捧韩磊，说他是大陆最好的男声之一云云。韩磊实言相告，说自己发声有问题。事实如此，但可敬的是，近年来他的唱功越来越好，汉武大帝中的配唱给人刚柔并济之感，好像还夹杂了美声唱法。
只可惜大陆这些歌手，空有好唱功，少有好作品。缺少包装，更没有专辑策划。有多少人知道他出过几张专辑呢。倒是对他的处境既扼腕叹息又习以为常，真想不出他成为耀眼的明星在舞台上载歌载舞是什么感觉。那就随他在荧幕后高歌铁血柔情吧，让我在坚持不懈地看枯燥的演职员表时多些消遣。
陈建斌
一直踌躇叫“浪客”合不合适，觉得他虽是中戏的学生，现在又是老师，可不怎么受教条的羁绊。自由，奔放。初见于我亲爱的祖国，有血性的知识分子，抱着教案大叫“新中国成立了”用头撞翻外国人，又傻又可爱。长得难看倒没什么，至少不会被当成女人。有男人的幽默感，芷若为他换衣服，他说痒，芷若笑称，你藐视它。而这句正是学桐对“孙强”说过的。方学桐喜欢飞的感觉，飙车，实验导弹，潇洒。陈的英语说得又费劲又差劲，笨笨的。不太喜欢他费力地念台词的样子，尤其是在永恒恋人里谈情说爱的时候。为方学桐借了菊花茶，男主人公忽忽地冒傻气。站在房顶给爱人打电话，说自己像个勺子一样。看拍摄花絮，有男女主人公雪地里拥抱的戏，感动。可惜成片里没有。刮胡子弄破了脸，牵着女朋友的手紧张地不会走路，傻傻的，一直那么傻。对西北方言有着莫名的好感。片中的男人对司机说，我认识了个女孩。司机说，那可要敬敬（紧紧）抓住。别人要男人打扑克，他不会，就说了句，学么。
结婚十年，终于大红大紫，功成名就了。还是好玩，他和徐帆好玩死了。还是一身的孩子气，要哄，脾气坏。还是幽默，对妻子说，果果也该娶媳妇了吧。
方学桐永难忘。执着。“睡不着说明你根本不需要睡觉，应该起来工作。”偏执却精彩的观点。他就像一盏明灯照耀着我，指引着我。深情。不停地喊，芷若芷若。激情四射。
结的片尾，他拉着妻子在金融街上又跑又跳。真委屈了他的放浪气质，愿被他牵着在田野上，在草原上，一路狂奔。
何冰
演匪兵甲乙演到大红大紫的，我估计没多少，何冰算一个。 很多年前就开始演痞子，演到现在已是炉火纯青。他演这种角色简直“自来俏”根本不用演，一声“哥哥哎”感觉就全出来了。听老北京话，在何冰这包你满意。演了许多配角，不抢戏，可总有一些细节，让你想忘忘不掉。爱情帮你办“咱俩真是天造地设的一对儿”；甲方乙方“只爱真理不爱钱那是说谁啊，那是说咱们啊”；浪漫的事“我吴——德利”太多太多了，小人物演着演着演成了大明星。小痞子也渐渐演出了深度，最精彩的是空镜子，男人的狭隘演得太到位了，此时他的表演开始转向内敛。看了一点人艺版赵氏孤儿的片段，他的表演很有力度，已有“台柱子”的气象。
书香门第里演知识分子，说得过去，他用不同的角色告诉我们他的可塑性。一个演员可以很痞，也可以很正经，问题只在于他想不想。
找不着北，他、王志文、傅彪都极其精彩。
几年前他来我校做讲座，我没去，现在有些后悔，真想现场听听他说北京话，想看看其实和戏里没太大分别的他。
范伟
许多演员在默默无闻时我很欣赏，大红大紫了我却突然对其审美疲劳了。这样的例子举不胜举，我疲劳得很厉害。
范伟开始只是赵本山的陪衬，在赵本山很高调地搞笑时安静地在一旁配合，基本上不爆料。多是知识分子形象，很矜持。偶尔也逗人一把，很成功，比如红高粱模特队里的那个裁缝。他在这样低调的情况下还赢得了一部分人的赞许，对他在拜年里拿捏地很到位的表演给予肯定。不知道从什么时候开始他就变土了，一口浓重的口音。其实那也不是东北话，好象是河北话。形象也毁得一塌糊涂。表演风格完全改变了，浓墨重彩了，张扬了。用一些观众的话说，往大师上靠了。可我真不这么觉得，不是说这种表演廉价，而是我很不习惯很不欣赏，我不觉得它美。这样的表演不简单，可原来含蓄的表演不见得就容易。大师的表演非要这么招摇吗。梅丽尔斯特里普不敢说是大师，可肯定是美国第一职业女演员，她的表演就很平静。我们的导演，我们的演员也许就需要这种平静诉说的耐性。
附带说我爱我家里的两个演员杨立新和宋丹丹。爱看电视的人认识杨立新肯定是从半边楼开始的。很不错的知识分子电视剧，杨立新戴着眼睛穿着夹克推着破旧的自行车沉重地走，半边楼里水气氤氲。他后来的表演都没有给我这么深的印象。他自己很推崇在大法官里的表演，就一点，可很深沉。
宋丹丹原先是悲剧演员。寻找回来的世界月牙儿都演得很好。后来的事情大家都知道，她，作为一个女演员，能演到那份上可谓前无古人后无来者。她已经没法演正剧了，一上台观众就笑。可惜了的。
王姬
一个迷。她是干练的阿春，又是忧郁的繁漪；是敏感的林寒冰，又是女扮男装的神厨。以为她是压抑内向，却看见她剔成板寸在球场上放声大笑；以为她风情万种，却发现她与初恋男友相守至今。
那期艺术人生着实让我感动，感动于她的坚强，她的真诚，感动于那滴一直强忍却终于落下的泪滴。也感叹红颜易老，命运多舛。
无论是北京人在纽约、罪证，还是天下第一楼、偷渡客，我和我的家人对她的表演都相当认可。林寒冰身着白大褂，双手插兜的样子与我见过的冷冷的白衣天使别无二致。
赵奎娥
当时老妈为我作影视知识扫盲，说潮起潮落故事性强。（结果周振天拿了飞天最佳编剧。）她一直记得她在南方有嘉木里的出色表演，说简小荷演的有些紧张了。看到在工地干活那场戏，赵奎娥一身是土，还说，你看人家演员多投入。
她对每个年龄段体态的把握都很准确，可惜这个戏到了最后，无论剧本还是表演都有草草收场之嫌。
那场海边相认的戏拍的很美，海浪、沙滩、古船、鱼网，简小荷的目光一直躲避着鲁明宽，她若无其事的讲述着多年的颠沛流离，不奢求鲁明宽的同情和关怀。那么多的苦难还是让她忍不住泪流，可她很快擦干眼泪，站起身，留给鲁明宽一个已然沧桑的背影。
最近她几乎不演戏了，偶尔出现在一些不怎么样的戏里或演一些让我不太舒服的角色，比如书香门第，好不容易见到了她，却是个没文化的居委会主任。男人的路总是越走越宽，而女人总是在走下坡路，稍微上了点年纪，纵然是很好的演员也找不到合适的角色了。
何晴
美女人人都喜欢，男人或女人。这是个兼具古典美和悲剧美的女子。没有高挑的身材，算小美女。总觉得美最终是要被毁灭的，所以看到美女不由生出一些伤感。也许和她演的片子有关。许多喜欢的演员，看过的片子不需多，一两部感动了，足矣。
三国演义，小乔。和周瑜金童玉女，情投意合。他的长河吟唯有她能懂，红颜易老，但知己难求。周瑜是有点悲剧色彩的人物，连带小乔也有了悲剧色彩。美人含泪送夫君西去，怎能不让人心痛。
水浒传，李师师。原著里，李师师可没有这么浪漫，这么幸运。张纪中乱改里最让我感激的一笔。朋友都说，一百单八将里最幸福的是燕青，能偕美人归隐，破了相也无妨。俊郎的少年，独立舟头，轻吹玉箫，美人于身后含情脉脉的注视。夕阳西下，渔舟唱晚，令人陶醉。
射雕英雄传，包惜弱。如胶似漆，被命运捉弄而分开，又偶然地相遇，几十年忠贞不渝。若不是那假到不能再假的雪，若不是那转转转愚蠢的拍法，早就为之动容了。我承认，看到包惜弱撒手人寰我才对新版射雕彻底绝望的。
这样的女子，最宜于江南水乡默默凝望，期盼着什么，等待着什么，欲说还休。神情中有幸福也有忧郁。
“楚人间道，太多是别离
江水也呜咽，伤心人已去
北风无情霜冷月迷
从此告别了旧日的欢愉”
王馥荔
老演员了，许多人爱用德艺双馨评价她。印象比较深的是小楼风景和九九归一，也演过农村妇女和妓女，得了奖，不过也就那么回事吧。端庄、大气，演太太很合适。京剧演员，忍不住就要起范。记得九九归一里，太太死后的戏就没什么可看的了。
共和国的同龄人，显得很年轻，气色好。看了她那期朋友才明白为什么。她和丈夫王群做心灵测验，问王群的时候她就在丈夫身边坐着，默默地望着他，温柔的，忠贞的，那个眼神足以说明一切了，她很幸福，气色好全是因为爱情滋润。喜欢一个演员可以有很多个理由，相貌、演技、气质等等，喜欢王馥荔居然是因为她平淡却幸福的爱情。买了她那期夫妻剧场，她丈夫为她读剧本、挑角色、照顾岳父母，两口子是真好，不像很多名人夫妻，是炒出来的亲热，他们可以说谎，却掩饰不了相互之间冷漠的眼神。我把他们当成婚姻的楷模。
身边有那么多家庭离婚了，有那么多青梅竹马的朋友分手了，我都没有绝望，因为还有王馥荔这样的雍容华贵的女人过着幸福的小日子，哪天她老人家要是离了婚，我对婚姻才是真正绝望了。
韩磊
看电视时有个习惯，片头片尾定要坚持看完，做影迷的同时兼做影视音乐迷。很自然地记住了一个名字——韩磊。
他的作品大多是影视歌曲，除非他把这些歌曲拿到晚会上唱，平素只能在荧屏上闻其声，不得见其人。
唱得最多的是走四方，一腔好男儿志在四方的豪情；印象最深的是潮起潮落的主题曲，略带朝鲜民歌特色的旋律让人油然而生一股“波连浪涌好行船”的豪迈。
从此便认定他是一身虎胆龙威的铁汉“风大浪大不呀不说难”
即便不爱看某些电视剧，为了他的歌声，也要特意看片尾。可怜天下男人心就属这种情形。第一次听他尝试说唱风格，很新鲜，很诙谐。没了大男人的强悍，有的只是面对繁复生活的苦苦支撑，口中唱着“男人活着永远欢笑”心中却都是悲凉。自那时起我从他的歌中渐渐听出一丝无奈，万般情感。
很喜欢那首你变了没有，缠绵的对唱歌曲，雨中飘散着淡淡忧愁。不过他所歌咏的更多的还是大情感“天上有没有北大荒”的诘问“向天再借五百年”的长叹“你说我跟不上时代”的感慨。尤其是离开雷锋的日子的主题曲对待，个人感觉那片子故事有些简单了，可这首歌却有恢弘之气，唱出平凡的人胸中不平凡的“大爱”
韩磊也是“实心汉子”一位乐评人在酒桌上吹捧韩磊，说他是大陆最好的男声之一云云。韩磊实言相告，说自己发声有问题。事实如此，但可敬的是，近年来他的唱功越来越好，汉武大帝中的配唱给人刚柔并济之感，好像还夹杂了美声唱法。
只可惜大陆这些歌手，空有好唱功，少有好作品。缺少包装，更没有专辑策划。有多少人知道他出过几张专辑呢。倒是对他的处境既扼腕叹息又习以为常，真想不出他成为耀眼的明星在舞台上载歌载舞是什么感觉。那就随他在荧幕后高歌铁血柔情吧，让我在坚持不懈地看枯燥的演职员表时多些消遣。
陈建斌
一直踌躇叫“浪客”合不合适，觉得他虽是中戏的学生，现在又是老师，可不怎么受教条的羁绊。自由，奔放。初见于我亲爱的祖国，有血性的知识分子，抱着教案大叫“新中国成立了”用头撞翻外国人，又傻又可爱。长得难看倒没什么，至少不会被当成女人。有男人的幽默感，芷若为他换衣服，他说痒，芷若笑称，你藐视它。而这句正是学桐对“孙强”说过的。方学桐喜欢飞的感觉，飙车，实验导弹，潇洒。陈的英语说得又费劲又差劲，笨笨的。不太喜欢他费力地念台词的样子，尤其是在永恒恋人里谈情说爱的时候。为方学桐借了菊花茶，男主人公忽忽地冒傻气。站在房顶给爱人打电话，说自己像个勺子一样。看拍摄花絮，有男女主人公雪地里拥抱的戏，感动。可惜成片里没有。刮胡子弄破了脸，牵着女朋友的手紧张地不会走路，傻傻的，一直那么傻。对西北方言有着莫名的好感。片中的男人对司机说，我认识了个女孩。司机说，那可要敬敬（紧紧）抓住。别人要男人打扑克，他不会，就说了句，学么。
结婚十年，终于大红大紫，功成名就了。还是好玩，他和徐帆好玩死了。还是一身的孩子气，要哄，脾气坏。还是幽默，对妻子说，果果也该娶媳妇了吧。
方学桐永难忘。执着。“睡不着说明你根本不需要睡觉，应该起来工作。”偏执却精彩的观点。他就像一盏明灯照耀着我，指引着我。深情。不停地喊，芷若芷若。激情四射。
结的片尾，他拉着妻子在金融街上又跑又跳。真委屈了他的放浪气质，愿被他牵着在田野上，在草原上，一路狂奔。
何冰
演匪兵甲乙演到大红大紫的，我估计没多少，何冰算一个。 很多年前就开始演痞子，演到现在已是炉火纯青。他演这种角色简直“自来俏”根本不用演，一声“哥哥哎”感觉就全出来了。听老北京话，在何冰这包你满意。演了许多配角，不抢戏，可总有一些细节，让你想忘忘不掉。爱情帮你办“咱俩真是天造地设的一对儿”；甲方乙方“只爱真理不爱钱那是说谁啊，那是说咱们啊”；浪漫的事“我吴——德利”太多太多了，小人物演着演着演成了大明星。小痞子也渐渐演出了深度，最精彩的是空镜子，男人的狭隘演得太到位了，此时他的表演开始转向内敛。看了一点人艺版赵氏孤儿的片段，他的表演很有力度，已有“台柱子”的气象。
书香门第里演知识分子，说得过去，他用不同的角色告诉我们他的可塑性。一个演员可以很痞，也可以很正经，问题只在于他想不想。
找不着北，他、王志文、傅彪都极其精彩。
几年前他来我校做讲座，我没去，现在有些后悔，真想现场听听他说北京话，想看看其实和戏里没太大分别的他。
范伟
许多演员在默默无闻时我很欣赏，大红大紫了我却突然对其审美疲劳了。这样的例子举不胜举，我疲劳得很厉害。
范伟开始只是赵本山的陪衬，在赵本山很高调地搞笑时安静地在一旁配合，基本上不爆料。多是知识分子形象，很矜持。偶尔也逗人一把，很成功，比如红高粱模特队里的那个裁缝。他在这样低调的情况下还赢得了一部分人的赞许，对他在拜年里拿捏地很到位的表演给予肯定。不知道从什么时候开始他就变土了，一口浓重的口音。其实那也不是东北话，好象是河北话。形象也毁得一塌糊涂。表演风格完全改变了，浓墨重彩了，张扬了。用一些观众的话说，往大师上靠了。可我真不这么觉得，不是说这种表演廉价，而是我很不习惯很不欣赏，我不觉得它美。这样的表演不简单，可原来含蓄的表演不见得就容易。大师的表演非要这么招摇吗。梅丽尔斯特里普不敢说是大师，可肯定是美国第一职业女演员，她的表演就很平静。我们的导演，我们的演员也许就需要这种平静诉说的耐性。
附带说我爱我家里的两个演员杨立新和宋丹丹。爱看电视的人认识杨立新肯定是从半边楼开始的。很不错的知识分子电视剧，杨立新戴着眼睛穿着夹克推着破旧的自行车沉重地走，半边楼里水气氤氲。他后来的表演都没有给我这么深的印象。他自己很推崇在大法官里的表演，就一点，可很深沉。
宋丹丹原先是悲剧演员。寻找回来的世界月牙儿都演得很好。后来的事情大家都知道，她，作为一个女演员，能演到那份上可谓前无古人后无来者。她已经没法演正剧了，一上台观众就笑。可惜了的。