是谁扒光了你的外衣
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综观中国文坛，可谓之百家争鸣蒸蒸日上，一片大好光明的景象。可又有谁能静下心来冷眼评析我们当代文坛的悲哀呢？说到悲哀，没错。我认为中国文学走到今天这一步就是悲哀的。
首先就说一些人对文学底蕴的评估就是一个悲哀，他们通常判定一个人是否博学多才的标准，并不是考察你对中国文学的历史了解多少，有何建树，而是关心你看过那些外国名著，于是乎红楼梦摆在书架上门庭冷落，到是那些诸如简爱一些老外的作品格外热卖。
难道那些所谓的外国名著每个中国人都能看得懂吗？对自身都有益处吗？我承认文学是没有国度的，一部好的作品就是该广泛传扬。可是我要说，五千年的文化遗产真的没有我们当代人可借鉴之处吗？普希金，海明威，惠特蔓真的就该做中国文坛的老大哥吗？不知道如果李白，鲁迅他们会怎么想！总之我个人是鄙视那些把自己为例在博览国外名著却对三国演义陌生的人的。尤其厌恶那些自己写书说自己的偶像是国外的某某某作家的人，好象中国除了他自己写的作品外，就没有谁的文字比他更有才华了只好把呕吐的对象投向国外，我想琼瑶就是这些不齿下贱的典范。
再把目光投向我们当代中国文坛，可见网络写手格外吃香。比如那个中国台湾的痞子蔡，也就是轰动网络一时的第一次亲密接触的原作者蔡智恒，在某种意义上讲是他开创了网络文学的新纪元。不过这个先驱者在写完雨衣后就再没有什么耗费人眼球的好作品了。江朗才尽一直以来都是一个专业写手的悲哀。
在新世纪初，上海出了个十八岁少年韩寒，出版了一本三重门曾被炒作一时，出于好奇我也买了一本，读了n遍并未发现有何天才之笔，到是鬼话连篇。
想来以名人做前序，以媒体爆炒不失为成名的新举措，只可怜了我那二十多元钱和利用拣破烂的时间。名人作序毁人不倦坑人不浅啊！不过韩寒写的东西初小学生去读不失为识字温故再温故的好东西。至于他写的那些所谓“散文”我想扔废品回收站都不知道值不值运费钱。真是糟净了那白纸！
搞不懂这样浪费笔墨的人也能被一些传媒称为作家，这也难怪国人会把目光投降国外的作品了！
说到国外，我到想起了美国老的幽默感来了，他们能在出版了怎样避免结婚后再补上一本如何谋杀妻子来幽读者一默。其实我们国人的幽默感比老美更科学。
比如一个人左手拿佛经，右手持屠刀。佛经照看，屠刀照砍。老外最初看了很不理解，后来仔细再一看，原来在这个人的腰间还夹着一本法律。
中国的人口位居全世界的第一位，可惜知名的作家是太少了！以至于把一个爱滋病携带者黎家明的最后的宣战炒做的沸沸扬扬，出版成书不说还上了央视电台。论文笔那不过是小学生的习作，至于这样大动干戈吗？我认为这不过是黎家明所在的网站商业炒做。美其名曰为：一个爱滋病患者留给人们的警示。我看到不如直接说：人只有得了爱滋病才会去动笔墨。
我是相当强烈鄙视那些靠名人成名的作家的，因为没有名人帮我，所以我会揭他们的底，挠他们的痒。韩寒我就不说了，就说那个在央视风光过的倪萍老大姐吧！她写的都是什么乱七八糟的回忆录啊，是不是名人都要写回忆录出版成书呢？最有趣的是一篇不足五百字的文章上竟署名上两个作者，自然这也是名人的杰作了，他们其中一个人的名字是我们国家足球队的李铁，我都怀疑他们除了会喝酒闹事踢个乌龙球外究竟认识几个字，懂不懂什么叫文学创作。
中国文坛有几个靠骂人活着的老作家，王朔是其中最欢实的，我用上便所的时间查阅过很多关于他的资料文字，他是那种喜欢骂死人的作家，一般健在的人他很少去口诛笔伐。这与鲁迅先生跳起来骂的敌人体无完肤是决然不同的两码事。我是最瞧不起骂不能开口说话的人的，因为那样就象一只疯狗在咬一樽泥做的雕像，对方根本不会反抗，骂着也不过瘾。当然在王蒴的视野中那个没有伏击之力却爱舞刀弄枪的金庸大侠是个例外。一只疯狗和一只麻雀骂起来还不如听两个江苏人用方言讲话来的更实在。
王朔说：“无知者无畏”依我看来应该是“无畏者无知”
王朔无知在他已经老了，在折腾能蹦达几年？我想他连个骂名恐怕都保不住。因为他的匿名徒弟刘庸将取代他这只疯狗的位置。如果说王朔因为写了一些剧本后而自不量力的话，那这刘庸就是写了一些发人深省而自己不醒的超级笨蛋。
他总是以孔老夫子的高姿态站在人们的头上拉屎，好象就他一个人明白什么是人生什么是真谛一样。如果每个人都按照他的思想去做事，那不虚伪死也要累个半身不遂。做人就该洒脱。何必在意那么多的人情世故，时时小心处处提防，简直比做一只身患禽流感的鸡还要可怜十个百分点。
我有个惊人的发现就是台湾作家是最能骂人的，也许这与他们的民主有关。民主自由当然是好事，所以蒋经国得罪了李熬才成就了李熬的骂人口才。
对于李熬的了解不是很多，但我已足够有发言权的了。他的狂绝对不是十个春风君就能比拟的。李熬骂人有资本，而我现在没有！怎么说李熬也上过凤凰卫视主持过一阶段“李熬有话说”的节目。对于埋汰人的工夫自然是我辈所不及的。
李熬说他是敢于说真话的，可我不这样认为，这只老狐狸不过是得罪一个交一个的主，他可以去骂国民党骂台湾，可他却不敢骂中国共产党。这是我早就留意过的，比方说在他女儿在北京因物业打官司时就显示出李熬的不诚实来了，按李熬的脾气他首先应该骂共产党领导下的人权，可他却只骂美国大使馆，事情发生在中国，这关美国屁事？你李熬为啥不骂共产党？你不敢。因为你不能处处树敌，那样对你没有好处。
靠污蔑他人抬高自己的人吃饭活着的作家不在少数，不过我不能一一指出，这并不表示说我春风君没有胆量得罪更多人，而是我春风君不是什么货色的人都去品评的，我觉得指出一些人的错误本身就是个错误，那样会浪费我很多的时间，这么说能被我截老底的人也算是幸运的了，感谢我就不必了，毕竟我没想留给你们谁一个好印象。我只是在说我想说的话，或者说是别人想说而没好意思说出来的话罢了！
在中国文学史上还有一个人需要特别指出，她也是台湾的作家，不过她不是靠骂人吃饭的，而是靠骗人活着的。她骗人的技术远比蒋介石要高明得多，因为她在骗了全世界的人后顺便把自己也给骗了。她就是很多人眼里至高无上的三毛。
也许三毛的读者会用石头丢我的脸，但我劝你们先去找个大块的，等我说完再丢也不迟。三毛口口声声教导她的读者要如何如何爱惜生命，要象花儿一样去珍惜青春可她呢？末了还不是轻生吊死了！她的吊死也正式宣告了她一直都在说谎，连她自己都不懂得珍惜生命她又有什么信服力去勉励别人爱惜生命？三毛的死是中国文坛的耻辱。因为她是以一个作家的名义欺骗了读者。曾有人对我说过作家的话不可信，因为他们总喜欢把风花雪月挂在嘴边，而他们一个个又都讨厌风的寒，雪的冷。
中国出了三毛这么一个文学败家子也难怪别人会怀疑中国作家的厚道。
我个人是比较欣赏徐志摩的作品的，虽然我没有正式拜他为师，但在心里他一直都是我的老师。说实话我喜欢老师的作品但不喜欢他的为人。这主要是由于他这情种没有我想象的勇敢，不过是在书信中玩玩风花雪月，他应该离开林徽音女士而去和陆小曼打造再别康桥的别样风景，我想那样也许他也不至于年纪轻轻就带着他的诗和他未完的夙愿幻灭成宇宙间永远的流星了。
中国作家的命运最终都是不幸的，所以我劝大家不要做什么作家，会写就够了，真的，作家未必就会写。
王朔说金庸的作品是低级趣味的，我到认为他的作品是多少可以消耗一下无聊的时间的，至少他成就了很多电视剧的导演。不管他的作品是大俗还是大雅，人读了除了浪费一点白细胞外没啥不良影响。至于张爱玲的作品我想那是写给五六十年代出生人看的不提也罢。林语堂还没有资格级别还差点，冰心是骗小孩巧克力吃的，汪国真也老了，不理他，任他自灭吧没事发发牢骚也延寿。老舍的作品对于现代人不过是现代版的马路文学，张东旭是捧臭脚捧出来的也红不了几日，不过是几篇写得还可以就成了篇篇精彩，安妮宝贝和古代的妓女没什么太大区别，靠吃青春饭爬上去的，小说结构不见得比中学生好到哪去，对于巴金那些人所谓的中国七八十年代的作品看不看都不是什么损失，都是过了保质期的文字，虽是名著但那也都是七八十年代的事了很难勾起当代读者的兴趣。我建议留着过几百年后给考古学家研究吧！春风君的作品是文学痞子外加流氓。
这个物质泛滥的时代有钱就可以出书，所以有很多书是对不起读者的。大家不要错误地把好书与名人挂勾，文学永远都是文学是不容任何物质力量搀杂其内的，用钱砸出来的作家只能风行一时而绝非一世。想要看到自己想看到的好作品，那我告诉你——自己拿笔去写。
不要过于相信作家的话，因为那些对你未必就是正确的，就象歌德说的“把窗户打开让阳光进来”你把窗户打开了，心门的阳光真的就能进来吗？要是黑夜打开窗户只会让你觉得更冷，更黑。所以你不如点地蜡烛照亮自己。特定的时间对于一句话的诠释是不一样的。
中国文学之所以表面风光实际枯萎的原因就是过于陈腐。书店中永远陈列着那些对这个时期读者不感兴趣不合适宜的所谓名著。诸如钢铁是怎样炼成的在我看来这都属于报废文学了，它的教育意义远远不如一句俏皮嗑来得更直接。时间改变了，环境不一样了为什么书籍不能随着时代更新一下呢？为什么那些老前辈还在那老调长谈呢？网络信息时代的今天，我们中国文学为什么就不能彻底的与时具进一下呢？
至于网络文学我看见更多的是bbs上的语无伦次，说搞笑缺少幽默的理由，说荒诞而又出自常人之手。看后不知所以然，空洞无味。更有甚者还有部分以文学门户网站自居的网站编辑更是花样翻新，把一些土不土洋不洋的一句中文一句英文的“文章”推荐首页不说，还恬不知耻的点评几句这就是文学的革命。网络文坛乱得一塌糊涂，十几岁的初中生只要有时间就可以做网络文字编辑，他们连最基本的编辑职责都不清楚，只知道用鼠标点发稿，退稿。自己喜欢的就推荐，而不去管文章的质量如何。更有趣的是没有写过诗歌的人竟成了诗歌的总编。
记得我写过一篇报道过大学校园的评论，发表在某网站后点击量甚微，原以为自己的名气不够大，措辞不够力度，笔锋不够坚毅。可后来经网友开导才开了窍，同样的文章换了个标题为美女上了君子的床再次发表出去，结果仅半个小时内访问量便攀升到一万次，而且相继被多家网站转载。当时我望着那几百万次的点击量我有一种说不出来的心痛。当我意识到网络是不承认眼泪的时候，色情文章已占领了网络文学的高地。即便是这样我也不认输，因为我年轻，年轻就是资本，我有更多的时间可以见证中国文坛所要走的路，虽然我现在还看不见中国文坛崛起的曙光，但我可以确定它一定是在东方出现。确定了目标在那里我就会努力向前继续我的文学创作，不为别的就是为了挽救中国文学。也许你们这些自命清高的人会骂我说我不自量力，说我胡言乱语，但我不怪你更不会诅咒你，不管怎样我有勇气说了我想说的话，你怎样认为的是你的问题。
综观中国文坛，可谓之百家争鸣蒸蒸日上，一片大好光明的景象。可又有谁能静下心来冷眼评析我们当代文坛的悲哀呢？说到悲哀，没错。我认为中国文学走到今天这一步就是悲哀的。
首先就说一些人对文学底蕴的评估就是一个悲哀，他们通常判定一个人是否博学多才的标准，并不是考察你对中国文学的历史了解多少，有何建树，而是关心你看过那些外国名著，于是乎红楼梦摆在书架上门庭冷落，到是那些诸如简爱一些老外的作品格外热卖。
难道那些所谓的外国名著每个中国人都能看得懂吗？对自身都有益处吗？我承认文学是没有国度的，一部好的作品就是该广泛传扬。可是我要说，五千年的文化遗产真的没有我们当代人可借鉴之处吗？普希金，海明威，惠特蔓真的就该做中国文坛的老大哥吗？不知道如果李白，鲁迅他们会怎么想！总之我个人是鄙视那些把自己为例在博览国外名著却对三国演义陌生的人的。尤其厌恶那些自己写书说自己的偶像是国外的某某某作家的人，好象中国除了他自己写的作品外，就没有谁的文字比他更有才华了只好把呕吐的对象投向国外，我想琼瑶就是这些不齿下贱的典范。
再把目光投向我们当代中国文坛，可见网络写手格外吃香。比如那个中国台湾的痞子蔡，也就是轰动网络一时的第一次亲密接触的原作者蔡智恒，在某种意义上讲是他开创了网络文学的新纪元。不过这个先驱者在写完雨衣后就再没有什么耗费人眼球的好作品了。江朗才尽一直以来都是一个专业写手的悲哀。
在新世纪初，上海出了个十八岁少年韩寒，出版了一本三重门曾被炒作一时，出于好奇我也买了一本，读了n遍并未发现有何天才之笔，到是鬼话连篇。
想来以名人做前序，以媒体爆炒不失为成名的新举措，只可怜了我那二十多元钱和利用拣破烂的时间。名人作序毁人不倦坑人不浅啊！不过韩寒写的东西初小学生去读不失为识字温故再温故的好东西。至于他写的那些所谓“散文”我想扔废品回收站都不知道值不值运费钱。真是糟净了那白纸！
搞不懂这样浪费笔墨的人也能被一些传媒称为作家，这也难怪国人会把目光投降国外的作品了！
说到国外，我到想起了美国老的幽默感来了，他们能在出版了怎样避免结婚后再补上一本如何谋杀妻子来幽读者一默。其实我们国人的幽默感比老美更科学。
比如一个人左手拿佛经，右手持屠刀。佛经照看，屠刀照砍。老外最初看了很不理解，后来仔细再一看，原来在这个人的腰间还夹着一本法律。
中国的人口位居全世界的第一位，可惜知名的作家是太少了！以至于把一个爱滋病携带者黎家明的最后的宣战炒做的沸沸扬扬，出版成书不说还上了央视电台。论文笔那不过是小学生的习作，至于这样大动干戈吗？我认为这不过是黎家明所在的网站商业炒做。美其名曰为：一个爱滋病患者留给人们的警示。我看到不如直接说：人只有得了爱滋病才会去动笔墨。
我是相当强烈鄙视那些靠名人成名的作家的，因为没有名人帮我，所以我会揭他们的底，挠他们的痒。韩寒我就不说了，就说那个在央视风光过的倪萍老大姐吧！她写的都是什么乱七八糟的回忆录啊，是不是名人都要写回忆录出版成书呢？最有趣的是一篇不足五百字的文章上竟署名上两个作者，自然这也是名人的杰作了，他们其中一个人的名字是我们国家足球队的李铁，我都怀疑他们除了会喝酒闹事踢个乌龙球外究竟认识几个字，懂不懂什么叫文学创作。
中国文坛有几个靠骂人活着的老作家，王朔是其中最欢实的，我用上便所的时间查阅过很多关于他的资料文字，他是那种喜欢骂死人的作家，一般健在的人他很少去口诛笔伐。这与鲁迅先生跳起来骂的敌人体无完肤是决然不同的两码事。我是最瞧不起骂不能开口说话的人的，因为那样就象一只疯狗在咬一樽泥做的雕像，对方根本不会反抗，骂着也不过瘾。当然在王蒴的视野中那个没有伏击之力却爱舞刀弄枪的金庸大侠是个例外。一只疯狗和一只麻雀骂起来还不如听两个江苏人用方言讲话来的更实在。
王朔说：“无知者无畏”依我看来应该是“无畏者无知”
王朔无知在他已经老了，在折腾能蹦达几年？我想他连个骂名恐怕都保不住。因为他的匿名徒弟刘庸将取代他这只疯狗的位置。如果说王朔因为写了一些剧本后而自不量力的话，那这刘庸就是写了一些发人深省而自己不醒的超级笨蛋。
他总是以孔老夫子的高姿态站在人们的头上拉屎，好象就他一个人明白什么是人生什么是真谛一样。如果每个人都按照他的思想去做事，那不虚伪死也要累个半身不遂。做人就该洒脱。何必在意那么多的人情世故，时时小心处处提防，简直比做一只身患禽流感的鸡还要可怜十个百分点。
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对于李熬的了解不是很多，但我已足够有发言权的了。他的狂绝对不是十个春风君就能比拟的。李熬骂人有资本，而我现在没有！怎么说李熬也上过凤凰卫视主持过一阶段“李熬有话说”的节目。对于埋汰人的工夫自然是我辈所不及的。
李熬说他是敢于说真话的，可我不这样认为，这只老狐狸不过是得罪一个交一个的主，他可以去骂国民党骂台湾，可他却不敢骂中国共产党。这是我早就留意过的，比方说在他女儿在北京因物业打官司时就显示出李熬的不诚实来了，按李熬的脾气他首先应该骂共产党领导下的人权，可他却只骂美国大使馆，事情发生在中国，这关美国屁事？你李熬为啥不骂共产党？你不敢。因为你不能处处树敌，那样对你没有好处。
靠污蔑他人抬高自己的人吃饭活着的作家不在少数，不过我不能一一指出，这并不表示说我春风君没有胆量得罪更多人，而是我春风君不是什么货色的人都去品评的，我觉得指出一些人的错误本身就是个错误，那样会浪费我很多的时间，这么说能被我截老底的人也算是幸运的了，感谢我就不必了，毕竟我没想留给你们谁一个好印象。我只是在说我想说的话，或者说是别人想说而没好意思说出来的话罢了！
在中国文学史上还有一个人需要特别指出，她也是台湾的作家，不过她不是靠骂人吃饭的，而是靠骗人活着的。她骗人的技术远比蒋介石要高明得多，因为她在骗了全世界的人后顺便把自己也给骗了。她就是很多人眼里至高无上的三毛。
也许三毛的读者会用石头丢我的脸，但我劝你们先去找个大块的，等我说完再丢也不迟。三毛口口声声教导她的读者要如何如何爱惜生命，要象花儿一样去珍惜青春可她呢？末了还不是轻生吊死了！她的吊死也正式宣告了她一直都在说谎，连她自己都不懂得珍惜生命她又有什么信服力去勉励别人爱惜生命？三毛的死是中国文坛的耻辱。因为她是以一个作家的名义欺骗了读者。曾有人对我说过作家的话不可信，因为他们总喜欢把风花雪月挂在嘴边，而他们一个个又都讨厌风的寒，雪的冷。
中国出了三毛这么一个文学败家子也难怪别人会怀疑中国作家的厚道。
我个人是比较欣赏徐志摩的作品的，虽然我没有正式拜他为师，但在心里他一直都是我的老师。说实话我喜欢老师的作品但不喜欢他的为人。这主要是由于他这情种没有我想象的勇敢，不过是在书信中玩玩风花雪月，他应该离开林徽音女士而去和陆小曼打造再别康桥的别样风景，我想那样也许他也不至于年纪轻轻就带着他的诗和他未完的夙愿幻灭成宇宙间永远的流星了。
中国作家的命运最终都是不幸的，所以我劝大家不要做什么作家，会写就够了，真的，作家未必就会写。
王朔说金庸的作品是低级趣味的，我到认为他的作品是多少可以消耗一下无聊的时间的，至少他成就了很多电视剧的导演。不管他的作品是大俗还是大雅，人读了除了浪费一点白细胞外没啥不良影响。至于张爱玲的作品我想那是写给五六十年代出生人看的不提也罢。林语堂还没有资格级别还差点，冰心是骗小孩巧克力吃的，汪国真也老了，不理他，任他自灭吧没事发发牢骚也延寿。老舍的作品对于现代人不过是现代版的马路文学，张东旭是捧臭脚捧出来的也红不了几日，不过是几篇写得还可以就成了篇篇精彩，安妮宝贝和古代的妓女没什么太大区别，靠吃青春饭爬上去的，小说结构不见得比中学生好到哪去，对于巴金那些人所谓的中国七八十年代的作品看不看都不是什么损失，都是过了保质期的文字，虽是名著但那也都是七八十年代的事了很难勾起当代读者的兴趣。我建议留着过几百年后给考古学家研究吧！春风君的作品是文学痞子外加流氓。
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