第三一一章 地下铁
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嘲笑鸟是《饥饿游戏》中一种虚构的鸟类，象征着防抗和不屈服的精神，反叛军用嘲笑鸟做为徽章，以此来代表精神。放在整个故事来看，嘲笑鸟就是主角，或者说主角就是叛军的嘲笑鸟。
当这只嘲笑鸟不可避免的被加上反叛的命运，最终她的结局会如何一直牵动着读者的心，追着故事看下去是完全不用思考的选择。几乎是掐着日子，到了《独唱团》发行的那一天，无数读者不约而同的奔向最近的书店或者是报刊亭。
兴奋的打开杂志，张秋惜的专栏版面却没有小说的内容，除了地下铁这样一个标题之外，页面只醒目的写着硕大的一行字：送给我的朋友，我相信你肯定能够看到。
说看并不正确，张秋惜也没有给这个字加上引号，这不是因为加不加引号对左帆来说都一样，而是觉得左帆虽然眼睛看不见，但以她的心态来说，反而是这样比较合适。
左帆努力的生活在这个世界上，喜欢交朋友、喜欢关注火热的话题，她知道张秋惜写的诗也知道《灌篮高手》，要得知张秋惜送给她的这部作品并不是什么困难的事情。说送倒是不太合适，应该说是纪念才对。
这样一个特别的朋友值得去纪念，不过此时的读者却是一头雾水，除了看到标题之后反应过来封面底部画的列车原来是出自这里之外，还是一脑子的问号。一个标题一句话占据了一页，小说呢？
翻页过去，还是没有小说的内容，背面的页面被两幅画给占据，每幅画都配有文字。第一幅画上的内容是一个女孩子背着书包打着闪，手持盲人手杖走下地铁站的楼梯，画风清新抢眼带有点童话的味道。
天使再地铁路口跟我说再见那一年，我渐渐看不到了十二岁生日的早晨。窗外下着毛毛雨，我喂好我的猫，在第一班地铁开动之前走进车站。
我小心翼翼的走进这无风无雨，不断向下探去的深邃地道，听到自己孤单的脚步声，回荡在寂寞的空气中。
我已经习惯了独处和自言自语，幻想一个人在城市里漫无目的的游走，现在我决定尝试着去完成这个事情。
我开始练习从一个陌生的小站出发，前往另一个陌生的小站。如果地铁将全世界都串联了起来，我是不是可以去到任何想去的地方？
“这是漫画？”读者不由得升起了这样的念头，不过图案风格算是是漫画，但跟一般的漫画并不一样，一张图配上一段话，图和图之间完全没有什么连续性。
“不管是什么，总之可以肯定又被张秋惜给坑了，饥饿游戏的连载显然又被暂停，而且这一次借口都没有。”以往还说个创作需要沉淀之类的，现在却是直接就暂停了。
倒不是张秋惜已经连理由都懒得编，而是在这之前都忙得顾不上其他。严格的说起来《地下铁》确实不是漫画，而是漫画风格的绘本，这是一种以绘画为主配有少量文字的书籍，挺特别的一种刊物。
张秋惜需要给这个故事画六七十张画，这可比抄文字困难多了，为了这个故事她第一次没日没夜的赶稿，就算如此还是差一点就没有赶上截稿日期。虽然杂志社就是她们的，但因为杂志是定期发售，也不能随便更改，要不然就影响发行的时间了。
这样的情况下哪里还有时间给解释暂停连载的事情，反正读者也都习惯了，这不除了表示一下郁闷之外不也没说什么。这样说有点欠揍，因为读者会变成这样的态度可也是被逼出来的，其他作家的粉丝就不会这样。
除了表示郁闷，不少读者也会骂自己犯贱，明知道是坑还一直以来都是义无反顾的跳进去，带着没看到《饥饿游戏》的失落，他们又被《地下铁》的故事给吸引住了。
生活中，地铁是一列列承载乘客前往各个站台的列车，在《地下铁》这个故事里面，列车承载的却是命运、美好和希望。失明的小女孩沉寂在自己黑暗的世界多年后，鼓起勇气以地铁为纽带走进别人五彩斑斓的世界。
女孩战战兢兢的乘坐地铁，一边回忆、拼凑一边去感觉和探索这个被黑暗笼罩着的熟悉又陌生的世界。恰到好处的色彩搭配加上简洁诗意的内心独白，展现一个特别世界的同时，故事中的女孩也带着读者寻找心中点滴的光亮。
张秋惜对这个故事做了不少修改，暖心的同时红豆却是忍不住质疑道：“纪念一个盲人女孩，你却用绘本这种形式，这样真的好么？”
故事的图片再漂亮左帆也看不见，好像是可以刁难一样，如果是带着恶意的话就不是刁难了，完全可以说是侮辱。而张秋惜之所以选择这种形式，恰恰是觉得这样反而更符合左帆的心态，完全没有刁难或者是侮辱一说。
“你也知道她是一个很特别的人，所以也应该用一种特别的方式才更好。”张秋惜就说道：“我并没有刻意的去选择要用什么形式，只是觉得这样这样更能展现她的世界和感受。”
张秋惜站在左帆的角度去描绘这个故事，将她和左帆聊天时候的很多细节都加了进去，抛开艺术加工的成分，这完全就是左帆生活和感受的展示。
第一页就写明这个故事是送给朋友的，但没有读者知道张秋惜这个朋友到底是谁，即使深究也找不到答案，这个问题根本讨论不起来就不了了之。随着故事一起火了的，并不是这个不明身份的朋友，而是故事的核心——地铁。
地铁是都市中绝大部分人的出行工具，生活中必不可少却从来没有人真正的关注过。《地下铁》火了之后，这普通的交通工具就好像被赋予了特殊的意义，甚至有不少人专门去体验了一把，去感受故事中描写的那种感觉。
本来搭地铁只是很寻常甚至是带着无奈的选择，如果有更好的出行方式，谁愿意去挤。因为地铁人挤人，每天可都是会发生大大小小的摩擦，而张秋惜描绘了这样一个故事之后，搭乘地铁反而成为了时尚。
仰望蓝天的感觉我已经不复记忆，云彩的变化依旧让人痴迷吗？品味着这句话，很多读者扪心自问，才发现自己也已经很久没有仰望过蓝天。
有时候我觉得世界是没有出口的迷宫，有时候我觉得好像走到了世界的尽头。在这个城市里，我不断的迷路，不断的坐错车，并一再的错下去，常常不知道自己在哪里，要去什么地方。
读者看的是女孩的故事，映衬出来的却是自己。故事中的女孩是眼盲了，而读者有着健康的眼睛，但是心却盲了，纵使眼睛看得见，内心却是跟故事中的女孩一样迷茫，甚至犹有过之。
你固定在哪一站上车，在哪一站下车？车站中的人群总是那么来去匆匆，有人会在地下铁的出口等你吗？带着故事中女孩子的这些问话，地铁里的乘客纷纷变成了哲学家，开始思考一个又一个的问题，拥挤的喧闹和人声鼎沸好像也变得诗意起来了。
淡淡的忧伤之中，讲的其实是一个温暖人心又积极的故事，带给读者的却又是很多值得反思的问题。就像每个人都行色匆匆在地铁出入却从来不曾关注一样，在忙碌的生活中，很多人也不曾停下脚步来看看自己。
当初遇到左帆，给张秋惜和李玥最大的触动也是这些，不过这并不是故事的主题，只能说是点缀，整个故事其实是张秋惜带着左帆的心态对所有事物的推敲，而带给读者的反思却远远不止是这些。
每个人都能从故事找到共鸣的地方，最后走出地铁站的女孩站在车水马龙的街道上沐浴阳光，纵然她眼里的世界还是黑暗一片，但读者却是已经被她带到了光亮的地方。
不知道是什么时候开始，低碳生活这个词频频出现在了生活中，《地下铁》甚至被拿来做号召人们乘坐地铁出行的工具，原本纯环保角度的宣传现在被加入了心灵鸡汤。
《地下铁》这个故事没有采用连载的方式，而是一期就连载完了，这是因为本来就是用意特殊的作品，而这样一个故事也需要一口气看完才会特别有感觉。
但这读者却是在讲故事给完全品味了一番之后才反应过来的，在这之前没有人关注过是不是分期连载。等有闲心闲扯的时候，读者才发现原来张秋惜也会这么“良心”，只不过跑偏了一点，如果《饥饿游戏》或者其他作品也这样“良心”那就更好了。
说起来读者的怨念还是很深的，沉浸在故事中的时候没人却想这些事情，等从故事中走出来以后就又变回了平时的样子，虽然很庆幸能够看到这样一个故事，但被吊在半空中那种感觉却也弥补不了。R1152
嘲笑鸟是《饥饿游戏》中一种虚构的鸟类，象征着防抗和不屈服的精神，反叛军用嘲笑鸟做为徽章，以此来代表精神。放在整个故事来看，嘲笑鸟就是主角，或者说主角就是叛军的嘲笑鸟。
当这只嘲笑鸟不可避免的被加上反叛的命运，最终她的结局会如何一直牵动着读者的心，追着故事看下去是完全不用思考的选择。几乎是掐着日子，到了《独唱团》发行的那一天，无数读者不约而同的奔向最近的书店或者是报刊亭。
兴奋的打开杂志，张秋惜的专栏版面却没有小说的内容，除了地下铁这样一个标题之外，页面只醒目的写着硕大的一行字：送给我的朋友，我相信你肯定能够看到。
说看并不正确，张秋惜也没有给这个字加上引号，这不是因为加不加引号对左帆来说都一样，而是觉得左帆虽然眼睛看不见，但以她的心态来说，反而是这样比较合适。
左帆努力的生活在这个世界上，喜欢交朋友、喜欢关注火热的话题，她知道张秋惜写的诗也知道《灌篮高手》，要得知张秋惜送给她的这部作品并不是什么困难的事情。说送倒是不太合适，应该说是纪念才对。
这样一个特别的朋友值得去纪念，不过此时的读者却是一头雾水，除了看到标题之后反应过来封面底部画的列车原来是出自这里之外，还是一脑子的问号。一个标题一句话占据了一页，小说呢？
翻页过去，还是没有小说的内容，背面的页面被两幅画给占据，每幅画都配有文字。第一幅画上的内容是一个女孩子背着书包打着闪，手持盲人手杖走下地铁站的楼梯，画风清新抢眼带有点童话的味道。
天使再地铁路口跟我说再见那一年，我渐渐看不到了十二岁生日的早晨。窗外下着毛毛雨，我喂好我的猫，在第一班地铁开动之前走进车站。
我小心翼翼的走进这无风无雨，不断向下探去的深邃地道，听到自己孤单的脚步声，回荡在寂寞的空气中。
我已经习惯了独处和自言自语，幻想一个人在城市里漫无目的的游走，现在我决定尝试着去完成这个事情。
我开始练习从一个陌生的小站出发，前往另一个陌生的小站。如果地铁将全世界都串联了起来，我是不是可以去到任何想去的地方？
“这是漫画？”读者不由得升起了这样的念头，不过图案风格算是是漫画，但跟一般的漫画并不一样，一张图配上一段话，图和图之间完全没有什么连续性。
“不管是什么，总之可以肯定又被张秋惜给坑了，饥饿游戏的连载显然又被暂停，而且这一次借口都没有。”以往还说个创作需要沉淀之类的，现在却是直接就暂停了。
倒不是张秋惜已经连理由都懒得编，而是在这之前都忙得顾不上其他。严格的说起来《地下铁》确实不是漫画，而是漫画风格的绘本，这是一种以绘画为主配有少量文字的书籍，挺特别的一种刊物。
张秋惜需要给这个故事画六七十张画，这可比抄文字困难多了，为了这个故事她第一次没日没夜的赶稿，就算如此还是差一点就没有赶上截稿日期。虽然杂志社就是她们的，但因为杂志是定期发售，也不能随便更改，要不然就影响发行的时间了。
这样的情况下哪里还有时间给解释暂停连载的事情，反正读者也都习惯了，这不除了表示一下郁闷之外不也没说什么。这样说有点欠揍，因为读者会变成这样的态度可也是被逼出来的，其他作家的粉丝就不会这样。
除了表示郁闷，不少读者也会骂自己犯贱，明知道是坑还一直以来都是义无反顾的跳进去，带着没看到《饥饿游戏》的失落，他们又被《地下铁》的故事给吸引住了。
生活中，地铁是一列列承载乘客前往各个站台的列车，在《地下铁》这个故事里面，列车承载的却是命运、美好和希望。失明的小女孩沉寂在自己黑暗的世界多年后，鼓起勇气以地铁为纽带走进别人五彩斑斓的世界。
女孩战战兢兢的乘坐地铁，一边回忆、拼凑一边去感觉和探索这个被黑暗笼罩着的熟悉又陌生的世界。恰到好处的色彩搭配加上简洁诗意的内心独白，展现一个特别世界的同时，故事中的女孩也带着读者寻找心中点滴的光亮。
张秋惜对这个故事做了不少修改，暖心的同时红豆却是忍不住质疑道：“纪念一个盲人女孩，你却用绘本这种形式，这样真的好么？”
故事的图片再漂亮左帆也看不见，好像是可以刁难一样，如果是带着恶意的话就不是刁难了，完全可以说是侮辱。而张秋惜之所以选择这种形式，恰恰是觉得这样反而更符合左帆的心态，完全没有刁难或者是侮辱一说。
“你也知道她是一个很特别的人，所以也应该用一种特别的方式才更好。”张秋惜就说道：“我并没有刻意的去选择要用什么形式，只是觉得这样这样更能展现她的世界和感受。”
张秋惜站在左帆的角度去描绘这个故事，将她和左帆聊天时候的很多细节都加了进去，抛开艺术加工的成分，这完全就是左帆生活和感受的展示。
第一页就写明这个故事是送给朋友的，但没有读者知道张秋惜这个朋友到底是谁，即使深究也找不到答案，这个问题根本讨论不起来就不了了之。随着故事一起火了的，并不是这个不明身份的朋友，而是故事的核心——地铁。
地铁是都市中绝大部分人的出行工具，生活中必不可少却从来没有人真正的关注过。《地下铁》火了之后，这普通的交通工具就好像被赋予了特殊的意义，甚至有不少人专门去体验了一把，去感受故事中描写的那种感觉。
本来搭地铁只是很寻常甚至是带着无奈的选择，如果有更好的出行方式，谁愿意去挤。因为地铁人挤人，每天可都是会发生大大小小的摩擦，而张秋惜描绘了这样一个故事之后，搭乘地铁反而成为了时尚。
仰望蓝天的感觉我已经不复记忆，云彩的变化依旧让人痴迷吗？品味着这句话，很多读者扪心自问，才发现自己也已经很久没有仰望过蓝天。
有时候我觉得世界是没有出口的迷宫，有时候我觉得好像走到了世界的尽头。在这个城市里，我不断的迷路，不断的坐错车，并一再的错下去，常常不知道自己在哪里，要去什么地方。
读者看的是女孩的故事，映衬出来的却是自己。故事中的女孩是眼盲了，而读者有着健康的眼睛，但是心却盲了，纵使眼睛看得见，内心却是跟故事中的女孩一样迷茫，甚至犹有过之。
你固定在哪一站上车，在哪一站下车？车站中的人群总是那么来去匆匆，有人会在地下铁的出口等你吗？带着故事中女孩子的这些问话，地铁里的乘客纷纷变成了哲学家，开始思考一个又一个的问题，拥挤的喧闹和人声鼎沸好像也变得诗意起来了。
淡淡的忧伤之中，讲的其实是一个温暖人心又积极的故事，带给读者的却又是很多值得反思的问题。就像每个人都行色匆匆在地铁出入却从来不曾关注一样，在忙碌的生活中，很多人也不曾停下脚步来看看自己。
当初遇到左帆，给张秋惜和李玥最大的触动也是这些，不过这并不是故事的主题，只能说是点缀，整个故事其实是张秋惜带着左帆的心态对所有事物的推敲，而带给读者的反思却远远不止是这些。
每个人都能从故事找到共鸣的地方，最后走出地铁站的女孩站在车水马龙的街道上沐浴阳光，纵然她眼里的世界还是黑暗一片，但读者却是已经被她带到了光亮的地方。
不知道是什么时候开始，低碳生活这个词频频出现在了生活中，《地下铁》甚至被拿来做号召人们乘坐地铁出行的工具，原本纯环保角度的宣传现在被加入了心灵鸡汤。
《地下铁》这个故事没有采用连载的方式，而是一期就连载完了，这是因为本来就是用意特殊的作品，而这样一个故事也需要一口气看完才会特别有感觉。
但这读者却是在讲故事给完全品味了一番之后才反应过来的，在这之前没有人关注过是不是分期连载。等有闲心闲扯的时候，读者才发现原来张秋惜也会这么“良心”，只不过跑偏了一点，如果《饥饿游戏》或者其他作品也这样“良心”那就更好了。
说起来读者的怨念还是很深的，沉浸在故事中的时候没人却想这些事情，等从故事中走出来以后就又变回了平时的样子，虽然很庆幸能够看到这样一个故事，但被吊在半空中那种感觉却也弥补不了。R1152