第159章 老少皆宜的电视剧
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“从《凡人修仙传》的收视人覆盖人群来看，这是一部全年龄段的大型长篇电视连续剧！”
“不同于以往电视台播出的古装奇幻剧，超过70%的收视观众年龄段在12~28之间，《凡人修仙传》的观众年龄段比较均衡……”
“上至70岁高龄的老人，下至七八岁的孩童，按比例来说，都比较贴合我国整体人口的年龄段比例……”
“我想，这也是《凡人修仙传》能够再现上世纪九十年代万人空巷全民追剧盛况的根源之一，全年龄段的电视剧，才能最大限度的发掘沉淀多年的电视观众！”
“……”
“感谢司空倾先生的发言！”
“我在听了您的发言之后，产生了一个疑问：影视制作公司，能否根据收视率测控反馈的观众年龄段比例信息，来调整影视作品的创作方向和思路？”
白岩淞听了第三方收视率机构索瑞福负责人司空倾的发言后，提出了一个令电视机前业内人士眼睛一亮的问题。
“从理论角度上讲，非常有可能！”
“我最近在关注北美一些新颖的影视制作公司，他们虽然比我们国内一些专注于视频网站定制影视作品的小规模影视公司起步晚，但是他们很好的利用了网络大数据这个利器……”
“因为北美地区的电视剧采取的是周播的方式，这让他们有整整一个星期甚至更多的时间来及时调整拍摄思路和人物角色的戏份！”
“比如说北美的一些新兴的影视制作公司，他们往往会根据前期在网络上付费播放的影视作品观众信息来进行大数据分析，看看那些故事情节和镜头画面更受观众欢迎，然后通过调整人物角色戏份的方式来进行轻微幅度的更改，来进一步迎合观众们的需求，像《纸牌屋》、《副总统》等爆款美剧，都是通过大数据分析来制定影视作品创作的大纲的……”
“但是这种模式，暂时在国内实行不了！”
“我们国内的电视剧，通常情况下是通过电视台免费播放的，然后电视台通过收视率来获得观众，进而采取售卖广告时间的方式来获取回报……”
“在电视剧没有进入全面付费收看的现阶段，电视台购剧受到广告商极大的制约，而广告商则受到电视观众的影响，尤其是年轻观众的影响，因为年轻观众才是最潜在的消费群体！”
“从这个角度反推过去，年轻观众喜爱看青春剧，无论这一类青春剧披着什么样的皮，就算是古装剧，也只不过是把青春剧里的人物角色背景换到了虚构世界里；通常情况下，收视率的根基，和年轻的观众们息息相关，大部分国内家庭的电视机，都被年轻人们掌控着遥控器……年轻的观众们，决定着电视台购剧的倾向和趋势，更主导着影视剧创作的类型和风格……”
“现阶段的国内电视剧市场，很难出现全年龄段的爆款电视剧了！”
“即便是《潜伏》、《金婚》、《甄嬛传》、《亮剑》、《士兵突击》、《琅琊榜》、《伪装者》这些在二十一世纪的今天，口碑和市场双丰收的大热电视剧，也不是全年龄段的！”
“通过我刚刚举出的例子，可以明显的分为两个年龄段的受众群体，一个是年轻观众，一个是中年以上观众！”
“像《金婚》和《士兵突击》，要么是年轻人们陪着父母看，要么是父母们陪着子女看……”
“国内的影视作品制作，通常意义上会以最稳妥的方式来进行，比如说大家一直诟病的跟风！”
“谍战题材火了，那就一窝蜂的上马，直至这个题材的电视剧烂大街了，然后在瞅瞅看那个现阶段那个题材火，继续跟风……”
“这里面的深层次原因，便在于影视制作公司无法根据收视率测控反馈的电视观众年龄段比例信息来准确把握市场！”
“……”
听着司空倾的讲解和分析，很多守在电视机前的业内人士，尤其是那些中小型的影视制作公司负责人，都在心中长叹了一声。
在这个无法通过播出直接获得回报的大前提下，影视制作公司很难不跟风制作啊。
既然有成功的案例摆在桌面上。
为什么不跟着成功者的脚步往前走呢？
在向成功者致敬的道路上，跟风也在无形中帮助诸多业内同行开辟拓宽同一个影视剧类型的市场深度……
“嗯，我明白了……”
白岩淞推了推鼻梁上的眼镜，冲着镜头道：“根据司空倾先生的言论，我想电视机前的观众们和我一样，都梳理出了一个比较清楚的思路”
“第一，通过大数据分析的模式来定制或者说调整影视作品的制作方向和思路，在我国电视剧市场，有着先天缺陷！”
“第二，我国文娱市场上的大多数影视作品交易，通常最大的买家是电视台，电视台是强势地位，影视制作公司是弱势地位，影视制作公司无法保持独立制作！”
“第三，受制于电视观众的明显断层，电视台播放的电视剧，要么是年轻人爱看的青春偶像古装剧，要么是年长者爱看的战争题材写实题材电视剧，两极分化比较大！”
“第四，新类型影视剧创作的市场风险太高，观众们和广告商们都可能不卖帐，导致影视制作公司以跟风制作为主！”
“第五……”
坐在电视机前的观众们，听着白岩淞的侃侃而谈，倒是很快明白了现阶段电视剧行业的先天缺陷和市场制约。
“果然是严肃类型的主持人啊，逻辑思维十分缜密！”
“刚刚听了那个叫什么司空倾的话，长篇大论的，都快把我绕糊涂了……”
“我终于明白《焦点访谈》需要主持人的原因了，没有主持人把嘉宾观点有效提炼出来，我可能很难跟得上节目思路……”
“明白了又如何？国内电视剧市场已经积重难返了，谁第一个改成付费模式，谁第一个死！”
“我记得有个什么华数TV的，好像拿到了很多电视剧的版权……”
“……”
电视机前，观众们的讨论，并没有影响到《焦点访谈》的进度。
“按照流程，我这个时候应该根据司空倾先生所提出的观众市场，顺势转移到秋千生先生这里，通过资深业内广告商的角度来分析一下两极分化的电视观众市场如何因势利导……”
“但我想了想，还是忍不住，想先请马光照先生聊一聊《凡人修仙传》大获成功的根源，以及它为什么能在二十一世纪的今天，成为一部全年龄段的电视剧？”
镜头打在资深业内广告商秋千生的身上。
秋千生伸出手来，做出了一个邀请的收拾，请他左手边的马光照先生先说。
“那我就抛砖引玉，聊一聊我个人对《凡人修仙传》的理解吧！”
马光照微笑颔首，表示感谢。
然后他清了清嗓子，说道：“首先说明一点，《凡人修仙传》第一季电视剧我全程都在追，一集都没拉下，看了大结局之后，我激动的一个晚上都没有睡好……”
“刚刚主持人也介绍了我的身份，前……光电总局电视司负责人，这个身份如果搁在我没有卸任之前，我是不会对一部电视剧公开表态的！”
“我在光电总局电视司工作了快十年，前前后后审核了不下五百部电视剧，对于各种类型的电视剧都有一定的认知……”
“首先，我要表明的一点就是，电视剧或者说影视作品的审核，牵涉到方方面面，尤其是战争题材、现实题材和历史题材，是电视剧审核的重中之重！每逢这三类题材，电视司上下都要全体出动，战争题材需要外交部同事、国防部同事一起来审核；历史题材必须邀请历史专家教授来把控；现实题材里的社会暗黑面，尤其是涉警、涉黑、涉谍，都需要相关部门给出最终意见！”
“就像刚刚司空倾所说，我国电视剧在电视台是免费播放的，那么这三类电视剧的社会影响，尤其是可能造成的负面影响，都需要提前把控和给出修改意见……”
“这也是我国电视剧在没有拿到播出许可证则不能公开播放的根本原因，也是电视剧不能采取边拍边播模式的根源所在！”
“当然，现阶段电视剧的审核，都下放到省一级光电分局，只用到光电总局备案就行，但一些社会反响比较大的这三类题材，光电总局还是会采取过程中再审核的方式进行中间监控。”
“而这，也是一些电视剧在播出的过程中，突然遭遇下架的原因。虽然这种管理方式对于电视台和影视制作公司来说，都是非常难以接受的……”
“但是，光电总局担负的毕竟是国家职能，负责的是正面、积极、向上等正能量因素的全社会引导，如果出现不好的苗头，自然需要采取急刹车的方式来管控风险！”
“我相信每一个影视观众们，都对这种一刀切的简单粗暴的行政手段感到不满，可是也请理解……文化产业过度市场化，并不是一个可取的方向……”
“任何国家职能机构，都不可能百分之百完美运作，总是会出现各种各样的问题，我们只能在摸索中前行，一点点的改进！”
“……”
马光照说这些的时候，面对镜头，十分的诚恳。
但他的一些惊人言论，还是令不少业内人士和吃瓜群众们感到十分惊诧。
“看着年纪轻轻的，难怪这么早卸任，看来也是官场情商不足啊……”
“这样的话也敢说，幸好是卸任了，否则绝对逃不了被免职的下场！”
“这样啊，难怪国内的电视剧不能采取边拍边播的模式了，这样做光电总局根本监控不过来……”
“战争题材、现实题材、历史题材……这可是光电管控最严的三种题材了！”
“现实的社会，永远是黑暗的，血淋漓的，一味的积极正面阳光引导，并不能起到所谓的正能量效应，反而会呈十倍的放大社会黑暗事件的负面影响……”
“早点让年轻人们和孩子们认清社会的真实面目不是挺好的吗？我带着一家老小追剧《凡人修仙传》，就是看中了它的暗黑面！”
“呵呵……早干嘛去了？送审的时候不好好审核，都播出了却被下架，再修改，这么一折腾，还有收视率吗？真当我们影视公司钱多？”
“你请我们谅解？谁来赔偿我们的损失？被下架的电视剧，再播出困难不说，尾款都结不清，我们喝西北风啊？”
“……”
“《凡人修仙传》之所以能够成为一部全年龄阶段的电视剧，受到全民追捧，根本原因在于它很好的将暗黑和写实的一面，隐藏在了每一个快节奏的故事深处！”
“我相信，《凡人修仙传》对于每一个年龄阶段的观众们来说，所看到的故事都是不一样的！”
“都说一千个观众眼里，有一千个哈姆雷特……”
“那么平均收视率高达21.2%的《凡人修仙传》，意味着在全国上下超过四个亿的电视观众眼里，便有千千万万个版本的《凡人修仙传》！”
“从《凡人修仙传》的收视人覆盖人群来看，这是一部全年龄段的大型长篇电视连续剧！”
“不同于以往电视台播出的古装奇幻剧，超过70%的收视观众年龄段在12~28之间，《凡人修仙传》的观众年龄段比较均衡……”
“上至70岁高龄的老人，下至七八岁的孩童，按比例来说，都比较贴合我国整体人口的年龄段比例……”
“我想，这也是《凡人修仙传》能够再现上世纪九十年代万人空巷全民追剧盛况的根源之一，全年龄段的电视剧，才能最大限度的发掘沉淀多年的电视观众！”
“……”
“感谢司空倾先生的发言！”
“我在听了您的发言之后，产生了一个疑问：影视制作公司，能否根据收视率测控反馈的观众年龄段比例信息，来调整影视作品的创作方向和思路？”
白岩淞听了第三方收视率机构索瑞福负责人司空倾的发言后，提出了一个令电视机前业内人士眼睛一亮的问题。
“从理论角度上讲，非常有可能！”
“我最近在关注北美一些新颖的影视制作公司，他们虽然比我们国内一些专注于视频网站定制影视作品的小规模影视公司起步晚，但是他们很好的利用了网络大数据这个利器……”
“因为北美地区的电视剧采取的是周播的方式，这让他们有整整一个星期甚至更多的时间来及时调整拍摄思路和人物角色的戏份！”
“比如说北美的一些新兴的影视制作公司，他们往往会根据前期在网络上付费播放的影视作品观众信息来进行大数据分析，看看那些故事情节和镜头画面更受观众欢迎，然后通过调整人物角色戏份的方式来进行轻微幅度的更改，来进一步迎合观众们的需求，像《纸牌屋》、《副总统》等爆款美剧，都是通过大数据分析来制定影视作品创作的大纲的……”
“但是这种模式，暂时在国内实行不了！”
“我们国内的电视剧，通常情况下是通过电视台免费播放的，然后电视台通过收视率来获得观众，进而采取售卖广告时间的方式来获取回报……”
“在电视剧没有进入全面付费收看的现阶段，电视台购剧受到广告商极大的制约，而广告商则受到电视观众的影响，尤其是年轻观众的影响，因为年轻观众才是最潜在的消费群体！”
“从这个角度反推过去，年轻观众喜爱看青春剧，无论这一类青春剧披着什么样的皮，就算是古装剧，也只不过是把青春剧里的人物角色背景换到了虚构世界里；通常情况下，收视率的根基，和年轻的观众们息息相关，大部分国内家庭的电视机，都被年轻人们掌控着遥控器……年轻的观众们，决定着电视台购剧的倾向和趋势，更主导着影视剧创作的类型和风格……”
“现阶段的国内电视剧市场，很难出现全年龄段的爆款电视剧了！”
“即便是《潜伏》、《金婚》、《甄嬛传》、《亮剑》、《士兵突击》、《琅琊榜》、《伪装者》这些在二十一世纪的今天，口碑和市场双丰收的大热电视剧，也不是全年龄段的！”
“通过我刚刚举出的例子，可以明显的分为两个年龄段的受众群体，一个是年轻观众，一个是中年以上观众！”
“像《金婚》和《士兵突击》，要么是年轻人们陪着父母看，要么是父母们陪着子女看……”
“国内的影视作品制作，通常意义上会以最稳妥的方式来进行，比如说大家一直诟病的跟风！”
“谍战题材火了，那就一窝蜂的上马，直至这个题材的电视剧烂大街了，然后在瞅瞅看那个现阶段那个题材火，继续跟风……”
“这里面的深层次原因，便在于影视制作公司无法根据收视率测控反馈的电视观众年龄段比例信息来准确把握市场！”
“……”
听着司空倾的讲解和分析，很多守在电视机前的业内人士，尤其是那些中小型的影视制作公司负责人，都在心中长叹了一声。
在这个无法通过播出直接获得回报的大前提下，影视制作公司很难不跟风制作啊。
既然有成功的案例摆在桌面上。
为什么不跟着成功者的脚步往前走呢？
在向成功者致敬的道路上，跟风也在无形中帮助诸多业内同行开辟拓宽同一个影视剧类型的市场深度……
“嗯，我明白了……”
白岩淞推了推鼻梁上的眼镜，冲着镜头道：“根据司空倾先生的言论，我想电视机前的观众们和我一样，都梳理出了一个比较清楚的思路”
“第一，通过大数据分析的模式来定制或者说调整影视作品的制作方向和思路，在我国电视剧市场，有着先天缺陷！”
“第二，我国文娱市场上的大多数影视作品交易，通常最大的买家是电视台，电视台是强势地位，影视制作公司是弱势地位，影视制作公司无法保持独立制作！”
“第三，受制于电视观众的明显断层，电视台播放的电视剧，要么是年轻人爱看的青春偶像古装剧，要么是年长者爱看的战争题材写实题材电视剧，两极分化比较大！”
“第四，新类型影视剧创作的市场风险太高，观众们和广告商们都可能不卖帐，导致影视制作公司以跟风制作为主！”
“第五……”
坐在电视机前的观众们，听着白岩淞的侃侃而谈，倒是很快明白了现阶段电视剧行业的先天缺陷和市场制约。
“果然是严肃类型的主持人啊，逻辑思维十分缜密！”
“刚刚听了那个叫什么司空倾的话，长篇大论的，都快把我绕糊涂了……”
“我终于明白《焦点访谈》需要主持人的原因了，没有主持人把嘉宾观点有效提炼出来，我可能很难跟得上节目思路……”
“明白了又如何？国内电视剧市场已经积重难返了，谁第一个改成付费模式，谁第一个死！”
“我记得有个什么华数TV的，好像拿到了很多电视剧的版权……”
“……”
电视机前，观众们的讨论，并没有影响到《焦点访谈》的进度。
“按照流程，我这个时候应该根据司空倾先生所提出的观众市场，顺势转移到秋千生先生这里，通过资深业内广告商的角度来分析一下两极分化的电视观众市场如何因势利导……”
“但我想了想，还是忍不住，想先请马光照先生聊一聊《凡人修仙传》大获成功的根源，以及它为什么能在二十一世纪的今天，成为一部全年龄段的电视剧？”
镜头打在资深业内广告商秋千生的身上。
秋千生伸出手来，做出了一个邀请的收拾，请他左手边的马光照先生先说。
“那我就抛砖引玉，聊一聊我个人对《凡人修仙传》的理解吧！”
马光照微笑颔首，表示感谢。
然后他清了清嗓子，说道：“首先说明一点，《凡人修仙传》第一季电视剧我全程都在追，一集都没拉下，看了大结局之后，我激动的一个晚上都没有睡好……”
“刚刚主持人也介绍了我的身份，前……光电总局电视司负责人，这个身份如果搁在我没有卸任之前，我是不会对一部电视剧公开表态的！”
“我在光电总局电视司工作了快十年，前前后后审核了不下五百部电视剧，对于各种类型的电视剧都有一定的认知……”
“首先，我要表明的一点就是，电视剧或者说影视作品的审核，牵涉到方方面面，尤其是战争题材、现实题材和历史题材，是电视剧审核的重中之重！每逢这三类题材，电视司上下都要全体出动，战争题材需要外交部同事、国防部同事一起来审核；历史题材必须邀请历史专家教授来把控；现实题材里的社会暗黑面，尤其是涉警、涉黑、涉谍，都需要相关部门给出最终意见！”
“就像刚刚司空倾所说，我国电视剧在电视台是免费播放的，那么这三类电视剧的社会影响，尤其是可能造成的负面影响，都需要提前把控和给出修改意见……”
“这也是我国电视剧在没有拿到播出许可证则不能公开播放的根本原因，也是电视剧不能采取边拍边播模式的根源所在！”
“当然，现阶段电视剧的审核，都下放到省一级光电分局，只用到光电总局备案就行，但一些社会反响比较大的这三类题材，光电总局还是会采取过程中再审核的方式进行中间监控。”
“而这，也是一些电视剧在播出的过程中，突然遭遇下架的原因。虽然这种管理方式对于电视台和影视制作公司来说，都是非常难以接受的……”
“但是，光电总局担负的毕竟是国家职能，负责的是正面、积极、向上等正能量因素的全社会引导，如果出现不好的苗头，自然需要采取急刹车的方式来管控风险！”
“我相信每一个影视观众们，都对这种一刀切的简单粗暴的行政手段感到不满，可是也请理解……文化产业过度市场化，并不是一个可取的方向……”
“任何国家职能机构，都不可能百分之百完美运作，总是会出现各种各样的问题，我们只能在摸索中前行，一点点的改进！”
“……”
马光照说这些的时候，面对镜头，十分的诚恳。
但他的一些惊人言论，还是令不少业内人士和吃瓜群众们感到十分惊诧。
“看着年纪轻轻的，难怪这么早卸任，看来也是官场情商不足啊……”
“这样的话也敢说，幸好是卸任了，否则绝对逃不了被免职的下场！”
“这样啊，难怪国内的电视剧不能采取边拍边播的模式了，这样做光电总局根本监控不过来……”
“战争题材、现实题材、历史题材……这可是光电管控最严的三种题材了！”
“现实的社会，永远是黑暗的，血淋漓的，一味的积极正面阳光引导，并不能起到所谓的正能量效应，反而会呈十倍的放大社会黑暗事件的负面影响……”
“早点让年轻人们和孩子们认清社会的真实面目不是挺好的吗？我带着一家老小追剧《凡人修仙传》，就是看中了它的暗黑面！”
“呵呵……早干嘛去了？送审的时候不好好审核，都播出了却被下架，再修改，这么一折腾，还有收视率吗？真当我们影视公司钱多？”
“你请我们谅解？谁来赔偿我们的损失？被下架的电视剧，再播出困难不说，尾款都结不清，我们喝西北风啊？”
“……”
“《凡人修仙传》之所以能够成为一部全年龄阶段的电视剧，受到全民追捧，根本原因在于它很好的将暗黑和写实的一面，隐藏在了每一个快节奏的故事深处！”
“我相信，《凡人修仙传》对于每一个年龄阶段的观众们来说，所看到的故事都是不一样的！”
“都说一千个观众眼里，有一千个哈姆雷特……”
“那么平均收视率高达21.2%的《凡人修仙传》，意味着在全国上下超过四个亿的电视观众眼里，便有千千万万个版本的《凡人修仙传》！”