第三十二章 捡漏
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有机农场 作者：农民在飞
事情谈好，几人叫服务员上了饭菜，喝了点酒庆祝。李涛他们想拉田川去娱乐一下，无奈田川事情太多，急着赶回去想赚快钱的点子，便与三人告辞。
下楼到大厅时，田川看到张文涛正进门。张文涛没想到会在这里遇到他，不禁一楞，两人打了个招呼。
张文涛向田川身边的三人分别问好，经过介绍田川才知道，原来这三位大哥，也是京城*中传说级别的存在。走在大厅里，不断有人向这三位打着招呼。
这时，会所的经理过来，和这三位打了招呼，然后把一张金色的会员卡交给田川:“田先生，这是齐哥嘱咐为您办的会员金卡，凭卡可享受我们西山会所的全部服务项目。”
田川接过卡片，说道:“多谢了，我现在是穷人，等过一阵子我赚了钱，再来享受。”和大家说笑几句，告辞出门。不一会，一名服务生把他的车开了过来，田川丢下两张小费，开车返回家中。
到家后，对着小写意国画和油画发呆了半宿，画出来的东西却总是有一种四不像的感觉，却又找不到哪里不对，只好闷闷不乐地睡下。
第二天早上练拳时，田川心里还想着画画的事，推手时被吴老先生连着放出去几次狠的。老先生问他:“心里有事？怎么总走神？”
田川说了画画的事，老先生说:“没有灵感就是没有，这事是不能强求的，慢慢来吧。有空出去走走，或许会有启发。如果想追求传统风格，可以尝试去文庙或古玩市场看看。”
田川听了老先生的话，当天上午就去了潘家园，还特意取了五万块钱带在身上。
此时古玩热刚刚开始，还处在升温阶段，人们热衷捡漏，整个古玩市场人声鼎沸，一派热火朝天的景像。田川走在市场里，看着路边摊上摆的或古色古香或破破烂烂的物品，努力体会着传统文化的风韵。
不时有人招呼他，或正大光明地揽客，或偷偷摸摸地询问，都被田川直接忽视掉了。直到看见一个摆着几本旧书的小摊。小摊上只有不到十本书，书页泛着深黄色，看上去年头不少了。田川蹲下来，指着一本《素描技法》问道:“这本书可以翻看一下吗？”
摊主嘴里只崩出两个字:“可以。”
田川把书拿起来，小心地翻阅了一下，书是30年代的，内容没有什么特别的。他已提前看过，摊上的书多是这个时期的，美术类书籍居多。他随便看了几本，其中有一本英文版的《美学原理》，可能是十九世纪中晚期的版本，但没有版权页，一时无法确定出处。
他把占其中一多半的五本摞在一起，问道:“这五本多少钱?”却没把最感兴趣的英文书放进来。
摊主向他伸出手，想和他“拉手”谈价。田川摇头道:“算了吧，没什么珍本，就一口价吧。我买书是留着看的。”
摊主看看他，说道:“两千。”田川还价200，摊主当然不干，田川说:“我给的是良心价，再高就不值了。”摊主最终让到400，不肯再少了。田川最后说:“这样吧，我出500，这8本都给我，行不行？”摊主还不愿意，田川作势欲走，那摊主喊住他说:“算了，拿走吧。”
田川把8本书都收进自己的双肩包里，取500块钱递过去，才注意到摊主手边的一卷画纸，随口问道:“那是什么？也是卖的吗？”
摊主把画纸递给他，说道:“这是一些老画，真正的好东西。”
田川把画打开，见有油画有素描，还有两张水彩，内容多是静物，都没有落款，显然是学生习作。画的年头应该不少了，但水平不高。田川一张张的翻着，其中一张油画引起了他的注意。
这幅画的主题是一匹马，马是黑色的，风从马侧后方刮来，吹动马的鬃毛，马脚下的草地和远处的群山被虚化处理，带有一股国画的意境，作画水平明显高于其他画作，但同样没有落款。
田川把这幅画捡出来，说道:“这张我要了。”摊主似乎诧异于他的直接，一楞才说:“伍千。”田川还价500，讨价还价良久，才以2200元买下。
摊主还想把其他十几幅画卖给他，田川无论如何不肯要。他背着包走出几十米后，忽听那摊主的声音从背后喊他:“小兄弟，等一下。”
田川停下来，回头问道:“还有什么事？”摊主说:“我家里还有一些这样的东西，想不想去看一下？”
田川这才仔细打量这个摊主，只见他五十岁左右年纪，穿着普通，一副京城口音。田川问道:“远吗？家里是画画的书吗？我就是一个学画画的，别的我也不懂。”
那人答道:“就画画的书多。也不远，坐车几站地。”
上了田川的车，看到车里的画板，那摊主似乎信了田川的说法，展开了京城人擅长的话痨本色。
“我家老爷子活着时喜欢画，这些都当宝贝似的留着。老爷子一没，我也不懂这些，拿到潘家园一问，人家只给十块八块的，还不如自己摆摊呢。”
田川本不看好他的书，但那幅马给了他希望。他猜想这也许是一位名家的画，毕竟功力不俗。
听着摊主的唠叨，车开到南城，在一片平房的胡同里，这家是一个独立的小院。并不是人所共知的四合院，只是一个独门独户的小院子，其实也基本没有院子，只有两间正房加上两侧的厢房，只在院门内有几平米可以有见天，作为各屋的采光处，院里还有一棵老椿树。
摊主带田川进了正房。正房是里外间结构，外间摆着一张八仙桌，两把太师椅，看来有年头了。桌子上方墙上挂着一幅猛虎下山图，一看就是印刷品，两侧悬着一付木框对联:“虎啸山林远，人闲乐事多。”字体古拙遒劲，木框不合适，落款被压住一部分，看不清楚。
摊主进屋拿东西，田川就坐在椅子上等。
一会儿，摊主从里屋拖出一个旧木箱，打开箱盖，露出里面的一册册旧书，箱子似乎多年未动，里面一股霉味。里面的书多是美术类的，也有一些字帖和文学类的，还有少数英文的和法文的，书上没有签名之类的明显标记，看版本从民国初到解放前的都有，有新版横排的也有竖排的。
田川取出出后，见底下有纸张，纸上有一圈圈的潮痕，纸上有大片墨迹，似乎是画。他把书取出来放在桌子上，下面的宣纸露出来，他小儿翼翼地拿出宣纸，打开看到的第一幅是牧牛图，落款吓了田川一跳:“可染”，再往下看，还有一个王雪涛的雄鸡牡丹。田川见那摊主又拖了一个箱子出来，就把画随手丢回箱子，对他说道:“都是些民国老书，保存得太差了，一翻就要掉页，你看，垫底的纸都糟了，根本没有你摆出去那几本的品相。我看看那箱。”说着把拿在手中翻给摊主看的一本破书池丢回箱子里，压在画上。
后拖出的一箱情况似乎好一些，但里边书不多，最显眼的星一大叠画，基本都是那摊主摆出来的货色。田川仔细翻了一下，一共近百幅画，只挑出四幅还不错的，两张油画，两张素描。箱中还有一些杂物，一方石砚，几锭墨，几方名章和闲章，墨锭因为受潮，已经开始发霉。
田川嫌弃地说:“只有这四幅画还可以，保存得不好，一共5000块，怎么样？”
那摊主愁眉苦脸地说:“你全拿去吧，搁我手里也没用，看你是个爱书的，算你便宜些。”
田川看着两箱子书，太概有六七十本，说道:“书20一本，一共给你1500，箱子送我吧。”那人软磨硬泡，最后田川答应出一万块钱，收走这两箱东西，还要了墙上的对联。
把东西装上车，付了钱，田川心都要飞起来了，这就是传说中的捡漏吗？这感觉太爽了。
把车停在楼下，田川背上双肩包，两个箱子摞起来扛在肩上，把那副对联夹在腋下，一趟就把东西全运到了楼上。
两箱东西足有200多斤，竟没觉得累。
在书房把箱子里的东西一件件地小心取出，书都摆在地上，首先看箱底的画。纸张已经有些变脆，田川小心翼翼地把一幅幅书画打开:
李可染的《牧牛图》！
李可染的《漓江山水》！
王雪涛的《雄鸡牡丹图》！
朱屺瞻的《月下葫芦》！
吴昌硕的《雨中石榴》！
刘海粟的《黄山松》！
等等等等
一共十四幅画，都是近代名家之作。只是保存得太差，要马上修复装裱保护。
再打开挑出的五幅西画，后得的四幅画中有一幅是素描的石膏像，维纳斯，比例协调，色调细腻准确，落款是个外文，自己不认识。
其余三幅是油画，一幅画的是一位东欧的人像，是一个工人的形象，落款与维纳斯相同。
另外两幅油画中一幅是国画风的种田图，另一幅是《黄继光》。最后这两幅都有落款:徐悲鸿！
田川已经不再激动了，太多的惊喜已经麻痹了他的神经。
经过再次清点，有价值的画作共21幅＿西画中又发现两幅实力出众的。
印章共九方，都是吴昌硕的，原本可能是一组，但田川这方面基础不足，分辨不清。
书法作品只有三幅，沈伊默的行书，吴昌硕的对联，刘田依的行草。
最后，他取过那副对联，木框制作十分粗糙，他打开木框，对联的上下款露了出来，竟是林则徐。
田川坐在屋中的椅子上，看着摆满桌上地下的名家字画，不知该怎么办。时间已过三点，好像也不觉得饿，最后拿起手机，分别打给史教授和刘天瑜学长，请他们来看画，现在就来。（未完待续）
有机农场 作者：农民在飞
事情谈好，几人叫服务员上了饭菜，喝了点酒庆祝。李涛他们想拉田川去娱乐一下，无奈田川事情太多，急着赶回去想赚快钱的点子，便与三人告辞。
下楼到大厅时，田川看到张文涛正进门。张文涛没想到会在这里遇到他，不禁一楞，两人打了个招呼。
张文涛向田川身边的三人分别问好，经过介绍田川才知道，原来这三位大哥，也是京城*中传说级别的存在。走在大厅里，不断有人向这三位打着招呼。
这时，会所的经理过来，和这三位打了招呼，然后把一张金色的会员卡交给田川:“田先生，这是齐哥嘱咐为您办的会员金卡，凭卡可享受我们西山会所的全部服务项目。”
田川接过卡片，说道:“多谢了，我现在是穷人，等过一阵子我赚了钱，再来享受。”和大家说笑几句，告辞出门。不一会，一名服务生把他的车开了过来，田川丢下两张小费，开车返回家中。
到家后，对着小写意国画和油画发呆了半宿，画出来的东西却总是有一种四不像的感觉，却又找不到哪里不对，只好闷闷不乐地睡下。
第二天早上练拳时，田川心里还想着画画的事，推手时被吴老先生连着放出去几次狠的。老先生问他:“心里有事？怎么总走神？”
田川说了画画的事，老先生说:“没有灵感就是没有，这事是不能强求的，慢慢来吧。有空出去走走，或许会有启发。如果想追求传统风格，可以尝试去文庙或古玩市场看看。”
田川听了老先生的话，当天上午就去了潘家园，还特意取了五万块钱带在身上。
此时古玩热刚刚开始，还处在升温阶段，人们热衷捡漏，整个古玩市场人声鼎沸，一派热火朝天的景像。田川走在市场里，看着路边摊上摆的或古色古香或破破烂烂的物品，努力体会着传统文化的风韵。
不时有人招呼他，或正大光明地揽客，或偷偷摸摸地询问，都被田川直接忽视掉了。直到看见一个摆着几本旧书的小摊。小摊上只有不到十本书，书页泛着深黄色，看上去年头不少了。田川蹲下来，指着一本《素描技法》问道:“这本书可以翻看一下吗？”
摊主嘴里只崩出两个字:“可以。”
田川把书拿起来，小心地翻阅了一下，书是30年代的，内容没有什么特别的。他已提前看过，摊上的书多是这个时期的，美术类书籍居多。他随便看了几本，其中有一本英文版的《美学原理》，可能是十九世纪中晚期的版本，但没有版权页，一时无法确定出处。
他把占其中一多半的五本摞在一起，问道:“这五本多少钱?”却没把最感兴趣的英文书放进来。
摊主向他伸出手，想和他“拉手”谈价。田川摇头道:“算了吧，没什么珍本，就一口价吧。我买书是留着看的。”
摊主看看他，说道:“两千。”田川还价200，摊主当然不干，田川说:“我给的是良心价，再高就不值了。”摊主最终让到400，不肯再少了。田川最后说:“这样吧，我出500，这8本都给我，行不行？”摊主还不愿意，田川作势欲走，那摊主喊住他说:“算了，拿走吧。”
田川把8本书都收进自己的双肩包里，取500块钱递过去，才注意到摊主手边的一卷画纸，随口问道:“那是什么？也是卖的吗？”
摊主把画纸递给他，说道:“这是一些老画，真正的好东西。”
田川把画打开，见有油画有素描，还有两张水彩，内容多是静物，都没有落款，显然是学生习作。画的年头应该不少了，但水平不高。田川一张张的翻着，其中一张油画引起了他的注意。
这幅画的主题是一匹马，马是黑色的，风从马侧后方刮来，吹动马的鬃毛，马脚下的草地和远处的群山被虚化处理，带有一股国画的意境，作画水平明显高于其他画作，但同样没有落款。
田川把这幅画捡出来，说道:“这张我要了。”摊主似乎诧异于他的直接，一楞才说:“伍千。”田川还价500，讨价还价良久，才以2200元买下。
摊主还想把其他十几幅画卖给他，田川无论如何不肯要。他背着包走出几十米后，忽听那摊主的声音从背后喊他:“小兄弟，等一下。”
田川停下来，回头问道:“还有什么事？”摊主说:“我家里还有一些这样的东西，想不想去看一下？”
田川这才仔细打量这个摊主，只见他五十岁左右年纪，穿着普通，一副京城口音。田川问道:“远吗？家里是画画的书吗？我就是一个学画画的，别的我也不懂。”
那人答道:“就画画的书多。也不远，坐车几站地。”
上了田川的车，看到车里的画板，那摊主似乎信了田川的说法，展开了京城人擅长的话痨本色。
“我家老爷子活着时喜欢画，这些都当宝贝似的留着。老爷子一没，我也不懂这些，拿到潘家园一问，人家只给十块八块的，还不如自己摆摊呢。”
田川本不看好他的书，但那幅马给了他希望。他猜想这也许是一位名家的画，毕竟功力不俗。
听着摊主的唠叨，车开到南城，在一片平房的胡同里，这家是一个独立的小院。并不是人所共知的四合院，只是一个独门独户的小院子，其实也基本没有院子，只有两间正房加上两侧的厢房，只在院门内有几平米可以有见天，作为各屋的采光处，院里还有一棵老椿树。
摊主带田川进了正房。正房是里外间结构，外间摆着一张八仙桌，两把太师椅，看来有年头了。桌子上方墙上挂着一幅猛虎下山图，一看就是印刷品，两侧悬着一付木框对联:“虎啸山林远，人闲乐事多。”字体古拙遒劲，木框不合适，落款被压住一部分，看不清楚。
摊主进屋拿东西，田川就坐在椅子上等。
一会儿，摊主从里屋拖出一个旧木箱，打开箱盖，露出里面的一册册旧书，箱子似乎多年未动，里面一股霉味。里面的书多是美术类的，也有一些字帖和文学类的，还有少数英文的和法文的，书上没有签名之类的明显标记，看版本从民国初到解放前的都有，有新版横排的也有竖排的。
田川取出出后，见底下有纸张，纸上有一圈圈的潮痕，纸上有大片墨迹，似乎是画。他把书取出来放在桌子上，下面的宣纸露出来，他小儿翼翼地拿出宣纸，打开看到的第一幅是牧牛图，落款吓了田川一跳:“可染”，再往下看，还有一个王雪涛的雄鸡牡丹。田川见那摊主又拖了一个箱子出来，就把画随手丢回箱子，对他说道:“都是些民国老书，保存得太差了，一翻就要掉页，你看，垫底的纸都糟了，根本没有你摆出去那几本的品相。我看看那箱。”说着把拿在手中翻给摊主看的一本破书池丢回箱子里，压在画上。
后拖出的一箱情况似乎好一些，但里边书不多，最显眼的星一大叠画，基本都是那摊主摆出来的货色。田川仔细翻了一下，一共近百幅画，只挑出四幅还不错的，两张油画，两张素描。箱中还有一些杂物，一方石砚，几锭墨，几方名章和闲章，墨锭因为受潮，已经开始发霉。
田川嫌弃地说:“只有这四幅画还可以，保存得不好，一共5000块，怎么样？”
那摊主愁眉苦脸地说:“你全拿去吧，搁我手里也没用，看你是个爱书的，算你便宜些。”
田川看着两箱子书，太概有六七十本，说道:“书20一本，一共给你1500，箱子送我吧。”那人软磨硬泡，最后田川答应出一万块钱，收走这两箱东西，还要了墙上的对联。
把东西装上车，付了钱，田川心都要飞起来了，这就是传说中的捡漏吗？这感觉太爽了。
把车停在楼下，田川背上双肩包，两个箱子摞起来扛在肩上，把那副对联夹在腋下，一趟就把东西全运到了楼上。
两箱东西足有200多斤，竟没觉得累。
在书房把箱子里的东西一件件地小心取出，书都摆在地上，首先看箱底的画。纸张已经有些变脆，田川小心翼翼地把一幅幅书画打开:
李可染的《牧牛图》！
李可染的《漓江山水》！
王雪涛的《雄鸡牡丹图》！
朱屺瞻的《月下葫芦》！
吴昌硕的《雨中石榴》！
刘海粟的《黄山松》！
等等等等
一共十四幅画，都是近代名家之作。只是保存得太差，要马上修复装裱保护。
再打开挑出的五幅西画，后得的四幅画中有一幅是素描的石膏像，维纳斯，比例协调，色调细腻准确，落款是个外文，自己不认识。
其余三幅是油画，一幅画的是一位东欧的人像，是一个工人的形象，落款与维纳斯相同。
另外两幅油画中一幅是国画风的种田图，另一幅是《黄继光》。最后这两幅都有落款:徐悲鸿！
田川已经不再激动了，太多的惊喜已经麻痹了他的神经。
经过再次清点，有价值的画作共21幅＿西画中又发现两幅实力出众的。
印章共九方，都是吴昌硕的，原本可能是一组，但田川这方面基础不足，分辨不清。
书法作品只有三幅，沈伊默的行书，吴昌硕的对联，刘田依的行草。
最后，他取过那副对联，木框制作十分粗糙，他打开木框，对联的上下款露了出来，竟是林则徐。
田川坐在屋中的椅子上，看着摆满桌上地下的名家字画，不知该怎么办。时间已过三点，好像也不觉得饿，最后拿起手机，分别打给史教授和刘天瑜学长，请他们来看画，现在就来。（未完待续）