第二十九章
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邹卫青很警觉，他一边跑一边回头看看身后的人，发现后面的人也跟着加快脚步，他便开足马力开溜起来，后边两人也追的更加卖力了。
前面那三人接到任务是这样的：等这边罗胜、郭靖和邹卫青一起的时候，他们一人对付一个。不过三人都受到嘱咐，千万不得伤人，所以投鼠忌器，有些放不开手脚，这使得罗胜和郭靖联起手来奋力抵抗，竟然在十招之内不落下风，斗了好一阵，也没拿下。
他们也注意到另外一个人没有过来，跑到另一边去了，由于还有队友配合抓人，他们心里还是有谱的，当下心安对付眼前二人。郭靖和罗胜虽然在校是武术社的社员，还经常和社员切磋交流一下，但是头一次联手对付这么强大的对手，还是很吃力的，不一会儿便捉襟见肘，败下阵来。
三人联手，把两人请到车上坐下，留下两人照看，那一个跑去追踪邹卫青了。邹卫青这时已跑下了路边小山坡，坡边是一条河，河大约有三十米宽，表面上看着水流很平缓，但是看不见有多深。
这边两人一路追着邹卫青来到河边，双方就这样僵持着，这两人没戴臂章，也没有戴领章，脸上的油彩已经洗掉了，露出两张面无表情的脸，邹卫青立在河边，卖了个破绽，他的脚不停地抖着，他看看河水又回头看看两人，脸上做出一副绝望的表情。
不一会儿，和罗胜郭靖打架的油彩男也过来了一个，他看着邹卫青的脚在打摆子，以为他害怕了，他嘻嘻一笑道：“兄弟你就别跑了吧！你始终逃不过我们的手掌心，我们不过是请你们去喝喝茶做客的，你们那两个兄弟不配合，我们不得已才出手。”
邹卫青在那里哼哼两声，心中想道：从小在出了名的荆州地上河段玩耍的孩子，还怕你去取一条无名小河！
看着远方大部队已经快开拔过来了，他在思量脱身之计，他解开了上衣的扣子，忽然他指着大部队大叫一声，把三人的吸引力转移了一下，他把上衣脱下往三人一丢，自己长吸一口气，往水里一跳，待三人反应过来，人已经下水了，三人想要涉水去追，却发现那家伙竟然沉下水底，没有露头，三人拿起衣服，追踪器从兜里落了出来。
由于天已入秋，北方的河水还是有些冷的，虽不至于刺骨，邹卫青一下水的时候，还是忍不住打了个哆嗦，他一个猛子，直接扎过了这条河。他浮上水面时，已经到了河对面。他站了起来，对着河对岸的三人扭了扭屁股，大声喊道：“你们快走吧！双拳难敌四手，我们大部队来了！”
三人互相看了看，油彩男道：“靠！这小子水性这么好！倒是小看他了！吃了大亏啊，现在从河对岸把他抓过来，已经来不及了，等等回去得让营长骂死不可。”
“我们走吧！他们人来了，这小子是抓不到了，估计尚武军也快到了，我们把追踪器给他放到他们的终点去，算是个交代。”那个脸更黑的一些的大个道。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
罗胜率先开口道：“营长他让我们两个先跟着你训练两天！”
“荣幸！荣幸！我那个老乡，怎么没有和你们一起来呢？”余帅还是很客气的，没见到邹卫青，便问了一句。
郭靖努力不使自己显得慌张，他道：“营长找他谈话呢！过一会儿应该会过来的。”
“我先看看车啊！你两聊着！”看着旁边有台车车门是开的，罗胜便忍不住攀了上去。
罗胜一上车就像从来没见过车的人似的，这里摸摸那里弄弄，余帅知道这几个家伙特招营长喜欢，看着他有些爱不释手的样子，便道：“你们去试试车吧！用那台，这台没油了！”
罗胜当然不会放过这个好机会，他把车开出去转了两圈，上车时不忘给郭靖丢了个眼神，郭静自然理会，等他开了两圈后，便问道：“这车子怎么样啊？”
“你上来感受一下不就知道了嘛！”罗胜招呼他上车。
等郭靖上了副驾驶座，罗胜逐渐把车驶离出了余帅的视线，一会儿便出了营房，郭靖问道：“你记得路么？”
罗胜欣然道：“放心吧！既然开出来了，肯定是能回去的！”
看着熟练的摆弄着方向盘的罗胜，郭靖索性闭目养神。（未完待续）
邹卫青很警觉，他一边跑一边回头看看身后的人，发现后面的人也跟着加快脚步，他便开足马力开溜起来，后边两人也追的更加卖力了。
前面那三人接到任务是这样的：等这边罗胜、郭靖和邹卫青一起的时候，他们一人对付一个。不过三人都受到嘱咐，千万不得伤人，所以投鼠忌器，有些放不开手脚，这使得罗胜和郭靖联起手来奋力抵抗，竟然在十招之内不落下风，斗了好一阵，也没拿下。
他们也注意到另外一个人没有过来，跑到另一边去了，由于还有队友配合抓人，他们心里还是有谱的，当下心安对付眼前二人。郭靖和罗胜虽然在校是武术社的社员，还经常和社员切磋交流一下，但是头一次联手对付这么强大的对手，还是很吃力的，不一会儿便捉襟见肘，败下阵来。
三人联手，把两人请到车上坐下，留下两人照看，那一个跑去追踪邹卫青了。邹卫青这时已跑下了路边小山坡，坡边是一条河，河大约有三十米宽，表面上看着水流很平缓，但是看不见有多深。
这边两人一路追着邹卫青来到河边，双方就这样僵持着，这两人没戴臂章，也没有戴领章，脸上的油彩已经洗掉了，露出两张面无表情的脸，邹卫青立在河边，卖了个破绽，他的脚不停地抖着，他看看河水又回头看看两人，脸上做出一副绝望的表情。
不一会儿，和罗胜郭靖打架的油彩男也过来了一个，他看着邹卫青的脚在打摆子，以为他害怕了，他嘻嘻一笑道：“兄弟你就别跑了吧！你始终逃不过我们的手掌心，我们不过是请你们去喝喝茶做客的，你们那两个兄弟不配合，我们不得已才出手。”
邹卫青在那里哼哼两声，心中想道：从小在出了名的荆州地上河段玩耍的孩子，还怕你去取一条无名小河！
看着远方大部队已经快开拔过来了，他在思量脱身之计，他解开了上衣的扣子，忽然他指着大部队大叫一声，把三人的吸引力转移了一下，他把上衣脱下往三人一丢，自己长吸一口气，往水里一跳，待三人反应过来，人已经下水了，三人想要涉水去追，却发现那家伙竟然沉下水底，没有露头，三人拿起衣服，追踪器从兜里落了出来。
由于天已入秋，北方的河水还是有些冷的，虽不至于刺骨，邹卫青一下水的时候，还是忍不住打了个哆嗦，他一个猛子，直接扎过了这条河。他浮上水面时，已经到了河对面。他站了起来，对着河对岸的三人扭了扭屁股，大声喊道：“你们快走吧！双拳难敌四手，我们大部队来了！”
三人互相看了看，油彩男道：“靠！这小子水性这么好！倒是小看他了！吃了大亏啊，现在从河对岸把他抓过来，已经来不及了，等等回去得让营长骂死不可。”
“我们走吧！他们人来了，这小子是抓不到了，估计尚武军也快到了，我们把追踪器给他放到他们的终点去，算是个交代。”那个脸更黑的一些的大个道。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
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此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
罗胜率先开口道：“营长他让我们两个先跟着你训练两天！”
“荣幸！荣幸！我那个老乡，怎么没有和你们一起来呢？”余帅还是很客气的，没见到邹卫青，便问了一句。
郭靖努力不使自己显得慌张，他道：“营长找他谈话呢！过一会儿应该会过来的。”
“我先看看车啊！你两聊着！”看着旁边有台车车门是开的，罗胜便忍不住攀了上去。
罗胜一上车就像从来没见过车的人似的，这里摸摸那里弄弄，余帅知道这几个家伙特招营长喜欢，看着他有些爱不释手的样子，便道：“你们去试试车吧！用那台，这台没油了！”
罗胜当然不会放过这个好机会，他把车开出去转了两圈，上车时不忘给郭靖丢了个眼神，郭静自然理会，等他开了两圈后，便问道：“这车子怎么样啊？”
“你上来感受一下不就知道了嘛！”罗胜招呼他上车。
等郭靖上了副驾驶座，罗胜逐渐把车驶离出了余帅的视线，一会儿便出了营房，郭靖问道：“你记得路么？”
罗胜欣然道：“放心吧！既然开出来了，肯定是能回去的！”
看着熟练的摆弄着方向盘的罗胜，郭靖索性闭目养神。（未完待续）