是一件风花雪月的往事
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在人鱼传说里，夏露和蒲凌旺都是性格非常鲜明的人物。蒲凌旺是大大咧咧性格豪爽的女生，而夏露则是性格沉稳内敛既冷酷又痴情的富有经验的杀手形象。岩井俊二的成功之处在于，他将夏露的冷酷和痴情这一对看似矛盾的性格塑造得相得益彰，以夏露的冷酷作为铺垫，来反衬他的痴情。这也是为什么许多女性观众在看过人鱼传说后，都深深喜欢上了电影里的夏露。当然，夏露这一角色的深入人心也离不开实力派演员浅野忠信的演技。关于夏露，影片之中有几个地方让我印象深刻。
场景一：当第一次蒲凌旺到他住的地方时，她假装在看鱼缸里的龙鱼，背地里偷偷地用藏在装烟的盒子微型照相机拍鱼。照相机拍摄时的微小响声被向来训练有素异常敏感的夏露听到，但他却并没有当场翻脸。
场景二：和一般的人听音乐的方式不同，电影中夏露听马勒的音乐时，马勒的音乐从音响中流淌出来，夏露躺在了地上倾听。他说，那是用身体去倾听，是鱼教会他这样去做的。并且他认为很多鱼都喜欢听古典音乐。横贯在它们的身体有一条线，那是它们的天线，声音通过它们全身，它们听音乐像水的流动，像声音的泡沫。
场景三：阳光布满了夏露的住所。所有的一切都染上了一道金黄色的光，并不明亮，甚至有些黑暗，但却是很好看的背景。夏露坐在他的小床上画画，他告诉蒲：“鱼教会我很多事情。各种不同的事情。蒲回答说：“但你仍然要吃它们。”“它们也教我这样做，所有动物因生存而食，因被食而死。那就是生物真正的幸福。”蒲颇不理解地说：“被杀然后被食，谢了，那不会是我。”“如果我真的要死，那就是我想要的方式。被鲨鱼或狮子所吃。如果我在非洲大草原遇到了狮子。不能反抗，不能逃走，那我所能做的就只有死亡。谁能有权利去宣告以一个人的死亡？神？那样的话，狮子就是神的使者。我会把我的身体奉献给它。它的尖齿会刺破我的喉咙。那些牙齿越大，它咬的力量越大。我就会感到越安详。作为我所看到过的最后的东西。”
场景四：那应该是夕阳西下的时候吧。大海在那样特殊的时间里不再是一片蓝色，而是在天空的倒映下一片橘红，红得美丽，红得彻底，红得深情一边是忧郁的夏露躺在床上，喃喃自语着：“两人一起，去看海”；一边是蒲在橘红色天空下推着她的摩托车离开。在岩井的镜头下，一切都变得那样的唯美，那样的纯粹，仿佛世界只剩下单纯美好的期望。
场景五：夏露掀开覆盖在鱼缸上的白布，对蒲凌旺说：“这就是你想要的，你拿走吧。”蒲凌旺走进鱼缸，开口说：“但是”话还为说完，夏露就抱起她，准备吻她，但或许是她看到了蒲有些难受的表情，或许是他天生沉稳内敛的性格，他最终没有吻她，只是飞一般地到了阳台，很遗憾地对她说：“对不起，我们不能去看海了。”
我喜欢夏露，喜欢他听到蒲的照相机拍摄时的微小响声想要说什么但却最终选择了沉默；喜欢他喜欢听瓦格纳的音乐；喜欢他躺在地上听着马勒的曲子时深情地看着蒲；喜欢他安静地画画时候的模样；喜欢他想要吻蒲但却最终没有的隐忍克制；喜欢他知道蒲接近他的目的，但他却什么都不说，甚至还不加任何说明地把珍贵的龙鱼送给蒲；喜欢他投影在轿车的玻璃上冷峻的脸孔
整部电影的叙述故事的手法较为成熟，叙述流畅，风格较为变化，采用两个角度变化着来展开情节：时而是恐怖的杀人场面，时而是略带深情唯美的两人相处的场景。这种平行蒙太奇的手法在岩井俊二的其它电影也并不少见。
在电影中，我最喜欢的一个场景是电影快要结局的时候，夏露坐在轿车里，他英俊的脸投射轿车的镜子上，飞山铁坐在轿车里问夏露：“这个女孩的价值比那女孩还要高？”他没有回答，只是轻描淡写地问了一句：“我们下一站是哪里？”飞山铁回答道：“到知道你价值的地方。”在这里面，我最喜欢的台词便是飞山铁的那一句话：“这个女孩的价值比那女孩还要高？”那是整部电影的画龙点睛之处。岩井的电影，最精彩的部分不在开头，甚至不在过程，而是在结尾之处。此外，在这一部分，电影关于灯光的处理恰到好处，在轿车里，夏露和飞山铁的周围几乎是一片黑暗，偶尔外面照射进一点点光线进入轿车里，勉强使人看见了飞山铁的脸和夏露那张英俊的脸孔。随着车子的行进，灯光投射的角度不同，光线进入也时多时少，夏露的脸忽明忽暗，更加增添几分魅力。
在人鱼传说里，鱼是非常好的一条线索和道具。蒲凌旺最初是为了寻找价值不菲的超红种龙鱼而遇到了夏露，也是发现了夏露的住所养着许多鱼而继续和夏露接触。鱼这一道具帮忙塑造完善了夏露这一忧郁、特殊、深情的形象。最初看完这一部电影，我的内心还有一些小小的疑惑：以夏露的能力，他老早就知道了蒲和他接触是另有目的，但他为什么还允许蒲和他接触呢？这或许就是爱吧，因为爱就是最好的原因。那么，夏露对蒲的深情既然显而易见，站在爱情的另一边的蒲究竟有没有爱过夏露？影片中她甚至有些不理解夏露，当她听完夏露关于吃鱼和死亡的那一段话后，她并没有选择继续倾听，而是很不耐烦地对夏露说：“不要再那样说了。”但是，蒲究竟有没有爱过夏露真的有那么重要吗？爱本来就是一件风花雪月的往事，遇见了，相识了，相爱了，因为一些原因分开了，但关于爱的记忆却永远留在爱人的心里，是心口的一抹糖，尝起来甜甜的；是天边的一轮月，洁白无暇，冲散了心中的阴霾。就像影片里的夏露和蒲凌旺，无论是怎样开始的，无论是因为什么开始的，他们终究爱过，然后夏露因为自身的原因而离开，他在自己画过的那一张鱼的画写上：“bye bye poo”还有送给蒲价值不菲的龙鱼，以此作为最后也是最为深情的告别。蒲呢？也许会像泰坦尼克号里的露丝一样在年华老去时想起当年的月亮，笑了笑，尝一尝甜。然后故事怎么样呢？故事终结了。就像影片里夏露面对飞山铁“这个女孩的价值比那女孩还要高？”的问题选择了沉默，而是轻描淡写地问他：“我们下一站是哪里？”是啊，下一站去哪里？蒲和夏露的故事已经终结，夏露也应经开始搭乘驶往生活的下一站的车，这便是故事最好的结局，没有柴米油盐，没有相濡以沫，只有相忘于江湖。
爱是一件风花雪月的往事。夏露和蒲用他们的经历来告诉我们，只要爱过，便是永恒。
2011年2月5日
在人鱼传说里，夏露和蒲凌旺都是性格非常鲜明的人物。蒲凌旺是大大咧咧性格豪爽的女生，而夏露则是性格沉稳内敛既冷酷又痴情的富有经验的杀手形象。岩井俊二的成功之处在于，他将夏露的冷酷和痴情这一对看似矛盾的性格塑造得相得益彰，以夏露的冷酷作为铺垫，来反衬他的痴情。这也是为什么许多女性观众在看过人鱼传说后，都深深喜欢上了电影里的夏露。当然，夏露这一角色的深入人心也离不开实力派演员浅野忠信的演技。关于夏露，影片之中有几个地方让我印象深刻。
场景一：当第一次蒲凌旺到他住的地方时，她假装在看鱼缸里的龙鱼，背地里偷偷地用藏在装烟的盒子微型照相机拍鱼。照相机拍摄时的微小响声被向来训练有素异常敏感的夏露听到，但他却并没有当场翻脸。
场景二：和一般的人听音乐的方式不同，电影中夏露听马勒的音乐时，马勒的音乐从音响中流淌出来，夏露躺在了地上倾听。他说，那是用身体去倾听，是鱼教会他这样去做的。并且他认为很多鱼都喜欢听古典音乐。横贯在它们的身体有一条线，那是它们的天线，声音通过它们全身，它们听音乐像水的流动，像声音的泡沫。
场景三：阳光布满了夏露的住所。所有的一切都染上了一道金黄色的光，并不明亮，甚至有些黑暗，但却是很好看的背景。夏露坐在他的小床上画画，他告诉蒲：“鱼教会我很多事情。各种不同的事情。蒲回答说：“但你仍然要吃它们。”“它们也教我这样做，所有动物因生存而食，因被食而死。那就是生物真正的幸福。”蒲颇不理解地说：“被杀然后被食，谢了，那不会是我。”“如果我真的要死，那就是我想要的方式。被鲨鱼或狮子所吃。如果我在非洲大草原遇到了狮子。不能反抗，不能逃走，那我所能做的就只有死亡。谁能有权利去宣告以一个人的死亡？神？那样的话，狮子就是神的使者。我会把我的身体奉献给它。它的尖齿会刺破我的喉咙。那些牙齿越大，它咬的力量越大。我就会感到越安详。作为我所看到过的最后的东西。”
场景四：那应该是夕阳西下的时候吧。大海在那样特殊的时间里不再是一片蓝色，而是在天空的倒映下一片橘红，红得美丽，红得彻底，红得深情一边是忧郁的夏露躺在床上，喃喃自语着：“两人一起，去看海”；一边是蒲在橘红色天空下推着她的摩托车离开。在岩井的镜头下，一切都变得那样的唯美，那样的纯粹，仿佛世界只剩下单纯美好的期望。
场景五：夏露掀开覆盖在鱼缸上的白布，对蒲凌旺说：“这就是你想要的，你拿走吧。”蒲凌旺走进鱼缸，开口说：“但是”话还为说完，夏露就抱起她，准备吻她，但或许是她看到了蒲有些难受的表情，或许是他天生沉稳内敛的性格，他最终没有吻她，只是飞一般地到了阳台，很遗憾地对她说：“对不起，我们不能去看海了。”
我喜欢夏露，喜欢他听到蒲的照相机拍摄时的微小响声想要说什么但却最终选择了沉默；喜欢他喜欢听瓦格纳的音乐；喜欢他躺在地上听着马勒的曲子时深情地看着蒲；喜欢他安静地画画时候的模样；喜欢他想要吻蒲但却最终没有的隐忍克制；喜欢他知道蒲接近他的目的，但他却什么都不说，甚至还不加任何说明地把珍贵的龙鱼送给蒲；喜欢他投影在轿车的玻璃上冷峻的脸孔
整部电影的叙述故事的手法较为成熟，叙述流畅，风格较为变化，采用两个角度变化着来展开情节：时而是恐怖的杀人场面，时而是略带深情唯美的两人相处的场景。这种平行蒙太奇的手法在岩井俊二的其它电影也并不少见。
在电影中，我最喜欢的一个场景是电影快要结局的时候，夏露坐在轿车里，他英俊的脸投射轿车的镜子上，飞山铁坐在轿车里问夏露：“这个女孩的价值比那女孩还要高？”他没有回答，只是轻描淡写地问了一句：“我们下一站是哪里？”飞山铁回答道：“到知道你价值的地方。”在这里面，我最喜欢的台词便是飞山铁的那一句话：“这个女孩的价值比那女孩还要高？”那是整部电影的画龙点睛之处。岩井的电影，最精彩的部分不在开头，甚至不在过程，而是在结尾之处。此外，在这一部分，电影关于灯光的处理恰到好处，在轿车里，夏露和飞山铁的周围几乎是一片黑暗，偶尔外面照射进一点点光线进入轿车里，勉强使人看见了飞山铁的脸和夏露那张英俊的脸孔。随着车子的行进，灯光投射的角度不同，光线进入也时多时少，夏露的脸忽明忽暗，更加增添几分魅力。
在人鱼传说里，鱼是非常好的一条线索和道具。蒲凌旺最初是为了寻找价值不菲的超红种龙鱼而遇到了夏露，也是发现了夏露的住所养着许多鱼而继续和夏露接触。鱼这一道具帮忙塑造完善了夏露这一忧郁、特殊、深情的形象。最初看完这一部电影，我的内心还有一些小小的疑惑：以夏露的能力，他老早就知道了蒲和他接触是另有目的，但他为什么还允许蒲和他接触呢？这或许就是爱吧，因为爱就是最好的原因。那么，夏露对蒲的深情既然显而易见，站在爱情的另一边的蒲究竟有没有爱过夏露？影片中她甚至有些不理解夏露，当她听完夏露关于吃鱼和死亡的那一段话后，她并没有选择继续倾听，而是很不耐烦地对夏露说：“不要再那样说了。”但是，蒲究竟有没有爱过夏露真的有那么重要吗？爱本来就是一件风花雪月的往事，遇见了，相识了，相爱了，因为一些原因分开了，但关于爱的记忆却永远留在爱人的心里，是心口的一抹糖，尝起来甜甜的；是天边的一轮月，洁白无暇，冲散了心中的阴霾。就像影片里的夏露和蒲凌旺，无论是怎样开始的，无论是因为什么开始的，他们终究爱过，然后夏露因为自身的原因而离开，他在自己画过的那一张鱼的画写上：“bye bye poo”还有送给蒲价值不菲的龙鱼，以此作为最后也是最为深情的告别。蒲呢？也许会像泰坦尼克号里的露丝一样在年华老去时想起当年的月亮，笑了笑，尝一尝甜。然后故事怎么样呢？故事终结了。就像影片里夏露面对飞山铁“这个女孩的价值比那女孩还要高？”的问题选择了沉默，而是轻描淡写地问他：“我们下一站是哪里？”是啊，下一站去哪里？蒲和夏露的故事已经终结，夏露也应经开始搭乘驶往生活的下一站的车，这便是故事最好的结局，没有柴米油盐，没有相濡以沫，只有相忘于江湖。
爱是一件风花雪月的往事。夏露和蒲用他们的经历来告诉我们，只要爱过，便是永恒。
2011年2月5日