第二十六章红白歌会二
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歌合战的第届是在据，年，月弓日举办。当时只在状飞绷潘放，使用名字也并非现在的“红白歌合战”而是“红白音乐试合”据说是当时掌控日本内政的美军司令部肥，联合**最高司令官总司令部不允许使用“合战”这样的词汇。
最初只是计发举办一届，由于大受好评，所以，咕2年以后也继续举办。从，惕年的第3回开始在电视试播，当年口月引日举办第口届，以后便定为每年口月引日举办。从第4届开始加入现场观众。
最初时是在内幸町的旧放送会馆、东京宝冢剧场、有乐町的产经大厅等会场辗转举办”孵年后固定在东京涩谷的音乐大厅演出至今。
一年一度的“红白歌会”是日本国家电视台为迎接新年组织的大型晚会，通过的各个普通和卫星频道向全日本乃至全世界现场直播，参加歌会的演员均为这一年度的精英歌手。演员按照性别分为女歌手组成的红队与男歌手组成的白队，双方进行刘三姐式的对抗演出。
可以说，这是金秀一唯一认为还算比较健康的一今日本节目。
日本的国情和国民的恶趣味与变态，金秀一不想过多阐述。
只是在日本几乎所有的娱乐节目以上，都是以色*情内容作为卖点的。
即使是这个被金秀一认为是比较健康的红白歌会，也没有躲过色*情“文化”的侵袭。
口月引日晚旧时丑分，白队的歌手原名尾妻野纯直，在演唱他的歌曲给，给每个骑士的时候，突然甩去外衣外裤，全身只剩一条绘着男性生殖器的超小短裤，与此同时，他背后引名伴舞其中约半数为女性也以整齐戈一的动作，将罩在身上的金色风衣甩去，聚光灯下只见所有演员均上身**，下身着窄小内裤，顿时整个舞台一片肉色。这突然之举让主持人和观众都傻在那里，而。和他的伴舞演员则从容地将节目演完。
由于红白歌会是现场直播，因此这一幕毫无遮拦地被暴露在全日本观众面前，一时间全国哗然。很快电视台的投诉电话就被打爆，无数观众纷纷怒斥这样的节目出现在红白歌会这样的场合，并质疑被孩子看到将有怎样的影响。其实这是多此一举，无处不在的“性文化”早已经将日本人以及其后裔变成了一堆奇异的物体，完全没必要这么冲动”
日本的秘戏牙雕，日本的分娩神，日本四凸神社保存的女阴崇拜物，日本浮世绘大师铃木春信的作品：鼓女与嫖客，自本四凸神社的性崇拜物，还有一些游园会的**神，，真是令人无言以对的奇异国度啊。
究其原因，也许很多，
在日本，因为渊录像机和刚。影碟机都非常普及，所以追求利润的片出版商一般会把同一部电影分成“渊版”和“凹版”推出。可是，大家不要以为仅仅是影片载体的不同。“叫版”一般比“刚。版”贵得多。就拿本文提到的吉泪明步吉泽明步的山加振动为例“版”售价匠3凹日元约旧口，而“凹。版”的售价只有前者的四分之一，仅仅需要3日元。
那么有人就要问了：为什么价格差距如此之大，还有人会买“叫版”呢？原因很多，其中很重要的一个因素就是观众的需求。片出版商一般会在“叫版”里面加上来自片拍摄过程中的特写图片、精美的影印照片等卖点，而这些在“加版”里面是没有的。对于比较追求完美的观众来说，当然是多多益善，在经济许可的情况下首先考虑收藏“叫版”
另外，有时候“版”会比“加。版”先推出。同样以振动为例“版”默年8月2口日推出，而“刨版”直到这年的口月旧日才推出。当然，这种先后推出的情况比较少见，大多数情况下都是两个版本同时推出。像迟了四个月的振动为了弥补推出过晚的缺陷，不得不在片源长度上做出了一点补偿。
“罗丽塔，我的生命之光，我的欲要之火，我的原罪，我的灵魂。”这段绵绵情话出自纳博科夫的罗丽塔讲述了一个中年男人导一位十二岁少女间的畸形之恋。为了达到接近罗丽塔的目的，哈恩伯特甚至娶了罗丽塔的母亲，然后害死她，带着里丽塔开车周游美国。当然，这段不被世人和道德所容的畸形恋情是不会有结果的。在最后，所有的人都因十二岁的罗丽塔而死去。
由于出版后引起了巨大的轰动和争议，久而久之“罗丽塔”就渐渐代表了一种中年男子和少女间的不道德恋情。当然，跟源氏物语里面的“光源氏计划”不同“罗丽塔”还有点半推半就的味道，而“光源氏计划”则有点强加于人的感觉。
在日本的刨电影里面“罗丽塔”是一种非常普遍的卖点。不时会看到有人抱怨日本片的男主角个个其貌不扬，那些青春貌美的刨女优们跟他们上床简直就是鲜花插在牛粪上。其实，这种说法往往忽视了文化间的差异。换个角度想想。当你看到欧美成*人电影那些帅哥猛男的时候，难道没有一点点自卑吗？“罗丽塔”的存在的确有着它的合理因素，这就是为什么我们常常在日本的片里面看到大腹便便的中年男子出现，为什么很多日本男演员都是一脸的猥琐和得意。
在日本界，最出名的“罗丽塔”肯定少不了前面提到的堤兰火办七吐五迟叼。另外两位“地下天后”长凝爱川扣、笠木忍此一靠米冯的娇小体态，一靠楚楚可怜的长相也应榜上有名呵呵，应该是各位狼友的熟人之一吧，想想那曾今懵懵懂懂，青春飞扬的时光，，一去不复返了”
她们与外表形成巨大反差的真实个性更会让你大吃一惊。堤兰知办到底有多红？“女优刃卫年妹”的得主已经说明了她在这方面的人气。看了照片后，您还有什么别的感想？比起那部五星级作品制服游戏中的她，岁月儿品么老啊！尤其是泣行。泣几位“地下天后“吊熙以则年拍引2部片的朝河葡披“。但少说也有上百部的作品了
“高校生”是日语，相当于我们中国大陆的高中生；“学生装”就是日本刨电影中流行的水手制服。这里之所以把二者单独提出来是因为我在山加北振动和和制服人偶的关注点里面分别提到了这两个概念。孵胃“高校生”更强调的是有剧情，会有以高中生身份出现的角色；而“学生装”更强调的是服装秀，基本上是没有什么剧情的。也许，此类分类标准大可以推而广之，比如“护士”和“护士装”
关于“色”曾看到过这样的考据：在日本奈良时代“色”只含有色彩和表情两层意思；到了平安时代，又增加了华美和恋爱情趣的内容。因此“好色”只是一种选择的行为，并不像“色*情”那样将性扭曲、工具化、机械化和非人化。所以说“好色”包含**及精神与美的结合。
这似乎说明，日本有“色”传统，并将“色”上升到了艺术或者文学的高度。
在日本最平和温良的平安时代，以描写男女情事为主的情爱文学开了先河。有趣的是，这类作品女性作者较多，她们再敏感而纤细的笔致，赋男女情爱以高贵、优雅的气息。其中，紫式部的源氏物语和清少纳言的枕草子被并称“双璧”
透过许多缠绵的情节和引人入胜的风流韵事，恋母情结、家族情绪、近亲相奸、见异思迁、性错乱及无穷无尽的**，都被揭发出来。源氏物语最后达到日本文学传统之一的“物之衰”认为在人的世界经过性的**和荣华富贵后，最后还是空虚的悲哀。但这一连串的意淫、肉欲和人性之无可救药，无疑是很触目惊心的。
常在电影中看到，古旧的木屋、纸拉门，烛光闪烁，身穿和服的武士、发髻高菩，对着他的情人“亨”了一声，那女人头颈低垂到完全看不到脸，迅速爬了过来，武士矜持地坐下，，这样卑微顺从的女子可是从几百年前的枕草子里走出来的？宫廷女官清少纳言，婉转幽怨的感情在重重宫闱里如樱花般粲然绽放，又如樱花般颓然败落。
一八二三耸从荷兰远赴日本长崎，在商馆担任医师达六年的的西伯特，前往江户偈见幕府将军时，在江户近郊见到全裸的嫖客自由进出妓院，不禁哑口无言。他在著书“江户参府纪行”中指出，在日本，故院如餐馆般，同是日常生活的必需品，白天公然进出于故院和进出于咖啡厅般。
自古以来，外国人常为日本人的性开放大惊失色。武藏丘短期大学宗教学教授镰田东二指出，基督教常将“性”与“罪”相提并论，古事记等日本神话中却没有这种意识。
日本神话每逢关键“女阴”必定登场演出。事实上，依神话所述，连“日本”这国家本身都是男神和女神**后的产物。一个著名的故事是，天照大神关闭天窗，世界陷入黑暗。众神便在天窗前开舞会，一名女神露出**和阴部，大跳艳舞，逗得全场大笑，笑声传至天顶，天照大神忍不住探头出来看，天窗便重新开启了。
日本标榜天皇万世一系，神话中的第一任天皇神武天皇所娶的皇后，芳名便是大喇喇的“女阴”这位“女阴”皇后的父母也是漏*点分子，据说其父见其母，兴奋之下化为丹箭，射入对方阴中，对方怀孕，产下这位“女阴”来。明治初期约一百三十年前，英国学者张伯伦赴日留学，打算将日本神话“古事记”译成英文出版，结果泽文被误认为色*情，留下趣谈。
日本神话将女防视为开启神灵的路标，日本人崇年自然，同时视“性”为自然的一部分崇拜它。
欧美的基督教、中国的儒家都崇拜处*女、贞操，日本没有这项传统，直到十六世纪，都不认为女人婚前得守贞操。一五六三年奉派远赴日本偏僻地区，驻日长达三十四只的耶稣会传教士路易斯佛洛依斯于一五八五年写书指出，日本女人完全不重视处*女纯洁，失去贞操，无损于名誉，照样能结婚。
直到昭和初期约七十年前，情况仍未改变。
到了江户时代，日本出现两都有划时代意义的好色一代男和好色一代女，作者是井原西鹤。虽然千百年来情爱不断，但井源西鹤是第一个在中对性直言无忌，写当时颇为流行的人肉市场，一女子开始时因身不由己而接客，在被动的凌虐中慢慢适应，终于潜在的**被畸形地唤醒。
原来日本人写情爱是有传统的，一种阴郁、忧伤的气氛渗透进字里行间，慢慢浸润。即便是相关色*情内容，行文中也常常体现市民阶层的影子，似乎能够感受到那个时期嘈杂浓艳的忙碌气息。
日本民俗学者赤松启介年轻时在兵库、大阻、京都等处，研究农村的性文化达十年之久，写下“村落共同体与性规口夜这的民俗学”等著作，其中“夜这”两字指的是“男人夜访女人住处，**取乐”
据赤松启介的研究，耸时日本农村的男女到了十二、三岁，便在“前辈”指导下开荤**，然后互换伴侣，甚至“杀全家”；结婚只是形式，男女婚后仍然与其他人“夜这夜这”是正常的社交生活，没有什么好羞愧的。此文化下的女人通常十几岁就当母亲，一生约拥有十名子女。
赤松启介指出，对当时的人而言，分娩便是增加劳动人口，也就是说，**有利于村落发展，又能娱人娱己，村民也就乐得勤做了。村落中有些人受儒学、佛教的影响，主张并实行禁欲，但是只是势弱的少数派。
赤松启介当时也曾调查大除市内的商业区，发现“夜这”照样盛行，古老的落语日式单口相声段子“口入屋”即描述掌柜和老板半夜同时潜入女店员卧房中，闹得鸡飞狗跳的情景。
真是非常人生，非常之国尖啊。
即使前世已经知道这些，但是身临其中，金秀一依然是惊异感叹不已，人与禽兽竟然如此相近乎？！谬哉！
歌合战的第届是在据，年，月弓日举办。当时只在状飞绷潘放，使用名字也并非现在的“红白歌合战”而是“红白音乐试合”据说是当时掌控日本内政的美军司令部肥，联合**最高司令官总司令部不允许使用“合战”这样的词汇。
最初只是计发举办一届，由于大受好评，所以，咕2年以后也继续举办。从，惕年的第3回开始在电视试播，当年口月引日举办第口届，以后便定为每年口月引日举办。从第4届开始加入现场观众。
最初时是在内幸町的旧放送会馆、东京宝冢剧场、有乐町的产经大厅等会场辗转举办”孵年后固定在东京涩谷的音乐大厅演出至今。
一年一度的“红白歌会”是日本国家电视台为迎接新年组织的大型晚会，通过的各个普通和卫星频道向全日本乃至全世界现场直播，参加歌会的演员均为这一年度的精英歌手。演员按照性别分为女歌手组成的红队与男歌手组成的白队，双方进行刘三姐式的对抗演出。
可以说，这是金秀一唯一认为还算比较健康的一今日本节目。
日本的国情和国民的恶趣味与变态，金秀一不想过多阐述。
只是在日本几乎所有的娱乐节目以上，都是以色*情内容作为卖点的。
即使是这个被金秀一认为是比较健康的红白歌会，也没有躲过色*情“文化”的侵袭。
口月引日晚旧时丑分，白队的歌手原名尾妻野纯直，在演唱他的歌曲给，给每个骑士的时候，突然甩去外衣外裤，全身只剩一条绘着男性生殖器的超小短裤，与此同时，他背后引名伴舞其中约半数为女性也以整齐戈一的动作，将罩在身上的金色风衣甩去，聚光灯下只见所有演员均上身**，下身着窄小内裤，顿时整个舞台一片肉色。这突然之举让主持人和观众都傻在那里，而。和他的伴舞演员则从容地将节目演完。
由于红白歌会是现场直播，因此这一幕毫无遮拦地被暴露在全日本观众面前，一时间全国哗然。很快电视台的投诉电话就被打爆，无数观众纷纷怒斥这样的节目出现在红白歌会这样的场合，并质疑被孩子看到将有怎样的影响。其实这是多此一举，无处不在的“性文化”早已经将日本人以及其后裔变成了一堆奇异的物体，完全没必要这么冲动”
日本的秘戏牙雕，日本的分娩神，日本四凸神社保存的女阴崇拜物，日本浮世绘大师铃木春信的作品：鼓女与嫖客，自本四凸神社的性崇拜物，还有一些游园会的**神，，真是令人无言以对的奇异国度啊。
究其原因，也许很多，
在日本，因为渊录像机和刚。影碟机都非常普及，所以追求利润的片出版商一般会把同一部电影分成“渊版”和“凹版”推出。可是，大家不要以为仅仅是影片载体的不同。“叫版”一般比“刚。版”贵得多。就拿本文提到的吉泪明步吉泽明步的山加振动为例“版”售价匠3凹日元约旧口，而“凹。版”的售价只有前者的四分之一，仅仅需要3日元。
那么有人就要问了：为什么价格差距如此之大，还有人会买“叫版”呢？原因很多，其中很重要的一个因素就是观众的需求。片出版商一般会在“叫版”里面加上来自片拍摄过程中的特写图片、精美的影印照片等卖点，而这些在“加版”里面是没有的。对于比较追求完美的观众来说，当然是多多益善，在经济许可的情况下首先考虑收藏“叫版”
另外，有时候“版”会比“加。版”先推出。同样以振动为例“版”默年8月2口日推出，而“刨版”直到这年的口月旧日才推出。当然，这种先后推出的情况比较少见，大多数情况下都是两个版本同时推出。像迟了四个月的振动为了弥补推出过晚的缺陷，不得不在片源长度上做出了一点补偿。
“罗丽塔，我的生命之光，我的欲要之火，我的原罪，我的灵魂。”这段绵绵情话出自纳博科夫的罗丽塔讲述了一个中年男人导一位十二岁少女间的畸形之恋。为了达到接近罗丽塔的目的，哈恩伯特甚至娶了罗丽塔的母亲，然后害死她，带着里丽塔开车周游美国。当然，这段不被世人和道德所容的畸形恋情是不会有结果的。在最后，所有的人都因十二岁的罗丽塔而死去。
由于出版后引起了巨大的轰动和争议，久而久之“罗丽塔”就渐渐代表了一种中年男子和少女间的不道德恋情。当然，跟源氏物语里面的“光源氏计划”不同“罗丽塔”还有点半推半就的味道，而“光源氏计划”则有点强加于人的感觉。
在日本的刨电影里面“罗丽塔”是一种非常普遍的卖点。不时会看到有人抱怨日本片的男主角个个其貌不扬，那些青春貌美的刨女优们跟他们上床简直就是鲜花插在牛粪上。其实，这种说法往往忽视了文化间的差异。换个角度想想。当你看到欧美成*人电影那些帅哥猛男的时候，难道没有一点点自卑吗？“罗丽塔”的存在的确有着它的合理因素，这就是为什么我们常常在日本的片里面看到大腹便便的中年男子出现，为什么很多日本男演员都是一脸的猥琐和得意。
在日本界，最出名的“罗丽塔”肯定少不了前面提到的堤兰火办七吐五迟叼。另外两位“地下天后”长凝爱川扣、笠木忍此一靠米冯的娇小体态，一靠楚楚可怜的长相也应榜上有名呵呵，应该是各位狼友的熟人之一吧，想想那曾今懵懵懂懂，青春飞扬的时光，，一去不复返了”
她们与外表形成巨大反差的真实个性更会让你大吃一惊。堤兰知办到底有多红？“女优刃卫年妹”的得主已经说明了她在这方面的人气。看了照片后，您还有什么别的感想？比起那部五星级作品制服游戏中的她，岁月儿品么老啊！尤其是泣行。泣几位“地下天后“吊熙以则年拍引2部片的朝河葡披“。但少说也有上百部的作品了
“高校生”是日语，相当于我们中国大陆的高中生；“学生装”就是日本刨电影中流行的水手制服。这里之所以把二者单独提出来是因为我在山加北振动和和制服人偶的关注点里面分别提到了这两个概念。孵胃“高校生”更强调的是有剧情，会有以高中生身份出现的角色；而“学生装”更强调的是服装秀，基本上是没有什么剧情的。也许，此类分类标准大可以推而广之，比如“护士”和“护士装”
关于“色”曾看到过这样的考据：在日本奈良时代“色”只含有色彩和表情两层意思；到了平安时代，又增加了华美和恋爱情趣的内容。因此“好色”只是一种选择的行为，并不像“色*情”那样将性扭曲、工具化、机械化和非人化。所以说“好色”包含**及精神与美的结合。
这似乎说明，日本有“色”传统，并将“色”上升到了艺术或者文学的高度。
在日本最平和温良的平安时代，以描写男女情事为主的情爱文学开了先河。有趣的是，这类作品女性作者较多，她们再敏感而纤细的笔致，赋男女情爱以高贵、优雅的气息。其中，紫式部的源氏物语和清少纳言的枕草子被并称“双璧”
透过许多缠绵的情节和引人入胜的风流韵事，恋母情结、家族情绪、近亲相奸、见异思迁、性错乱及无穷无尽的**，都被揭发出来。源氏物语最后达到日本文学传统之一的“物之衰”认为在人的世界经过性的**和荣华富贵后，最后还是空虚的悲哀。但这一连串的意淫、肉欲和人性之无可救药，无疑是很触目惊心的。
常在电影中看到，古旧的木屋、纸拉门，烛光闪烁，身穿和服的武士、发髻高菩，对着他的情人“亨”了一声，那女人头颈低垂到完全看不到脸，迅速爬了过来，武士矜持地坐下，，这样卑微顺从的女子可是从几百年前的枕草子里走出来的？宫廷女官清少纳言，婉转幽怨的感情在重重宫闱里如樱花般粲然绽放，又如樱花般颓然败落。
一八二三耸从荷兰远赴日本长崎，在商馆担任医师达六年的的西伯特，前往江户偈见幕府将军时，在江户近郊见到全裸的嫖客自由进出妓院，不禁哑口无言。他在著书“江户参府纪行”中指出，在日本，故院如餐馆般，同是日常生活的必需品，白天公然进出于故院和进出于咖啡厅般。
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日本标榜天皇万世一系，神话中的第一任天皇神武天皇所娶的皇后，芳名便是大喇喇的“女阴”这位“女阴”皇后的父母也是漏*点分子，据说其父见其母，兴奋之下化为丹箭，射入对方阴中，对方怀孕，产下这位“女阴”来。明治初期约一百三十年前，英国学者张伯伦赴日留学，打算将日本神话“古事记”译成英文出版，结果泽文被误认为色*情，留下趣谈。
日本神话将女防视为开启神灵的路标，日本人崇年自然，同时视“性”为自然的一部分崇拜它。
欧美的基督教、中国的儒家都崇拜处*女、贞操，日本没有这项传统，直到十六世纪，都不认为女人婚前得守贞操。一五六三年奉派远赴日本偏僻地区，驻日长达三十四只的耶稣会传教士路易斯佛洛依斯于一五八五年写书指出，日本女人完全不重视处*女纯洁，失去贞操，无损于名誉，照样能结婚。
直到昭和初期约七十年前，情况仍未改变。
到了江户时代，日本出现两都有划时代意义的好色一代男和好色一代女，作者是井原西鹤。虽然千百年来情爱不断，但井源西鹤是第一个在中对性直言无忌，写当时颇为流行的人肉市场，一女子开始时因身不由己而接客，在被动的凌虐中慢慢适应，终于潜在的**被畸形地唤醒。
原来日本人写情爱是有传统的，一种阴郁、忧伤的气氛渗透进字里行间，慢慢浸润。即便是相关色*情内容，行文中也常常体现市民阶层的影子，似乎能够感受到那个时期嘈杂浓艳的忙碌气息。
日本民俗学者赤松启介年轻时在兵库、大阻、京都等处，研究农村的性文化达十年之久，写下“村落共同体与性规口夜这的民俗学”等著作，其中“夜这”两字指的是“男人夜访女人住处，**取乐”
据赤松启介的研究，耸时日本农村的男女到了十二、三岁，便在“前辈”指导下开荤**，然后互换伴侣，甚至“杀全家”；结婚只是形式，男女婚后仍然与其他人“夜这夜这”是正常的社交生活，没有什么好羞愧的。此文化下的女人通常十几岁就当母亲，一生约拥有十名子女。
赤松启介指出，对当时的人而言，分娩便是增加劳动人口，也就是说，**有利于村落发展，又能娱人娱己，村民也就乐得勤做了。村落中有些人受儒学、佛教的影响，主张并实行禁欲，但是只是势弱的少数派。
赤松启介当时也曾调查大除市内的商业区，发现“夜这”照样盛行，古老的落语日式单口相声段子“口入屋”即描述掌柜和老板半夜同时潜入女店员卧房中，闹得鸡飞狗跳的情景。
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即使前世已经知道这些，但是身临其中，金秀一依然是惊异感叹不已，人与禽兽竟然如此相近乎？！谬哉！