诗歌要有神秘感
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我阅读诗歌多年,形成了一个怪脾气,对一览无余的诗歌不感兴趣,对那些经过多次阅读,神秘感犹存的诗歌情有独钟。
现在好多诗歌,特别是一些描写乡土的诗歌,尽管情感凝重,语言质朴,初次阅读心灵受到一丝触动,但却提不起第二次阅读的兴趣。如“苦瓜诗人”白连春的诗歌,阅读一首就够了,其他的都是一个味道。
打个譬喻:小说是用放大镜看女人,连脸上的皱纹都清楚得像弯曲的河流;散文是近距离看女人,女人微凸的黑痣和细密的发丝都逃不过你的眼睛;诗歌是远距离看女人,隔着一层薄雾,或者女人的脸上蒙着一层轻纱,女人的美主要靠我们的想象来补充和完成。
一览无余的风景不是好风景;味同嚼蜡的食品不是好食品;一看就厌的女人不是好女人。同样,阅读一次就视觉疲惫的诗歌也不是好诗歌。
年轻的时候,我喜欢贺敬之、郭小川,觉得豪放,以后,却不再喜欢,太直白了,就像捉迷藏,里面藏不住人,我再也不愿意藏进去了。以后,我喜欢上了北岛,没有几年,我放弃了,北岛的诗歌过于理性,总想对社会现象进行蹩脚的解剖。对顾城,我只喜欢她的远和近,多少有点神秘感,其他的过于简单。
上世纪九十年代后,我接触了西方现代派诗歌,如同进入一个陌生的街巷,我的好奇心被刺激、被诱惑、被俘虏。斯蒂文斯的坛子观察鸟鸫的十三种方式深深吸引了我,直到今天,我仍然感觉里面深不可测,我尚没有把其中的奥妙挖掘出来。某一天,我又迷上了休斯,他的马群栖息着的鹰等,似乎将我引领到一个荒原上,我有点无所适从,却又感到新鲜无比。中国的诗人我则偏爱上了王小妮,她的诗歌语言是白描式的,但却在诗歌里设置了快乐的迷宫。他们的诗歌是无限的,不管你动用什么样的阅读手段,你都无法穷尽其中的含义。这样唯美的诗歌需要我们用一生来阅读和体会。
神秘不是一种颜料,不会附着在诗歌的外表上;神秘是一种气质,弥漫在诗歌的神韵中。那些在饭桌上吟咏起来,让人捧腹大笑的不是好诗歌;那些在大庭广众之中受到喝彩的也不是好诗歌。好的诗歌应该蘸着月光慢慢咀嚼。好的诗歌具有无法言说之美,那是一支空灵的独奏,它只为聪慧的耳朵而诞生。
这些神秘因子哺育了我的诗歌,我的报应坛子鸟群等诗歌,像玩戏法一样呈现在读者面前。有的读者说看不懂,我笑了。我想起了陶器在风中发出的“呜呜”声。我说,陶器并不是为了让所有的人听懂而发言的,它在寻找知音。
2009年4月16日
我阅读诗歌多年,形成了一个怪脾气,对一览无余的诗歌不感兴趣,对那些经过多次阅读,神秘感犹存的诗歌情有独钟。
现在好多诗歌,特别是一些描写乡土的诗歌,尽管情感凝重,语言质朴,初次阅读心灵受到一丝触动,但却提不起第二次阅读的兴趣。如“苦瓜诗人”白连春的诗歌,阅读一首就够了,其他的都是一个味道。
打个譬喻:小说是用放大镜看女人,连脸上的皱纹都清楚得像弯曲的河流;散文是近距离看女人,女人微凸的黑痣和细密的发丝都逃不过你的眼睛;诗歌是远距离看女人,隔着一层薄雾,或者女人的脸上蒙着一层轻纱,女人的美主要靠我们的想象来补充和完成。
一览无余的风景不是好风景;味同嚼蜡的食品不是好食品;一看就厌的女人不是好女人。同样,阅读一次就视觉疲惫的诗歌也不是好诗歌。
年轻的时候,我喜欢贺敬之、郭小川,觉得豪放,以后,却不再喜欢,太直白了,就像捉迷藏,里面藏不住人,我再也不愿意藏进去了。以后,我喜欢上了北岛,没有几年,我放弃了,北岛的诗歌过于理性,总想对社会现象进行蹩脚的解剖。对顾城,我只喜欢她的远和近,多少有点神秘感,其他的过于简单。
上世纪九十年代后,我接触了西方现代派诗歌,如同进入一个陌生的街巷,我的好奇心被刺激、被诱惑、被俘虏。斯蒂文斯的坛子观察鸟鸫的十三种方式深深吸引了我,直到今天,我仍然感觉里面深不可测,我尚没有把其中的奥妙挖掘出来。某一天,我又迷上了休斯,他的马群栖息着的鹰等,似乎将我引领到一个荒原上,我有点无所适从,却又感到新鲜无比。中国的诗人我则偏爱上了王小妮,她的诗歌语言是白描式的,但却在诗歌里设置了快乐的迷宫。他们的诗歌是无限的,不管你动用什么样的阅读手段,你都无法穷尽其中的含义。这样唯美的诗歌需要我们用一生来阅读和体会。
神秘不是一种颜料,不会附着在诗歌的外表上;神秘是一种气质,弥漫在诗歌的神韵中。那些在饭桌上吟咏起来,让人捧腹大笑的不是好诗歌;那些在大庭广众之中受到喝彩的也不是好诗歌。好的诗歌应该蘸着月光慢慢咀嚼。好的诗歌具有无法言说之美,那是一支空灵的独奏,它只为聪慧的耳朵而诞生。
这些神秘因子哺育了我的诗歌,我的报应坛子鸟群等诗歌,像玩戏法一样呈现在读者面前。有的读者说看不懂,我笑了。我想起了陶器在风中发出的“呜呜”声。我说,陶器并不是为了让所有的人听懂而发言的,它在寻找知音。
2009年4月16日