创作手记
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1、文章应具备“三趣”
趣味，是一篇作品成功与否的重要标志。假如把创作比喻成做菜，趣味就是味道。
趣味，包括三种：一是情趣，二是理趣，三是意趣。如果一篇文章同时具备了这三种趣味，那这篇文章就是精品。即使做不到三者同时具备，至少也要营造一种趣味。
情趣，也就是说在文章中要投入真实情感，做到情随文生、以情感人。理趣，是指文章要有哲学高度，起到教化人、启迪人的作用。意趣，是说具有饱满的意象，眼前浮现出立体画面，让人久久回味。
情趣是一篇文章的血肉，理趣是一篇文章的骨骼，意趣是一篇文章的魂灵。文章无血肉则枯燥，无骨骼则萎缩，无魂灵则呆滞。
情趣不可过度，过度则成煽情；理趣不可过硬，过硬则会伤及文章筋骨；意趣不可太显，太显则倒人胃口。
情趣贵真，真则鲜活；理趣贵深，深则高远；意趣贵隐，隐则浮想联翩。
写人不可无情趣，无情趣则气息不足；写景不可无理趣，无理趣则流于自然；写意不可无意趣，无意趣则字句生涩。
情趣的主料是典型细节；理趣的关键是融会贯通；意趣的奥妙是多向思维。
情趣是光线，调节阅读温度；理趣是雷电，照耀思想峡谷；意趣是空气，弥漫读者身心。
2009年8月24日
2、散文并不神秘
著名作家冯骥才对散文有一个简洁的定义：“散文就是一个人在街上走路。”顺着这个思路往下滑，我们可以廓清其它文体的含义——一个人在街上跑了起来，就是散文诗；一个人在街上跳起舞蹈，就是诗歌；一个人与另一个人打起架来，打得头破血流，惊动了警察，就是小说；一群人进行围观，七嘴八舌地议论，就是评论。我们从中可以看出，散文是最简单、最普通的文体，就像走路一样，人人都会。我们每天都要走路，每天都要口述或者书写散文。短信、日记、电话、书信都是广义范畴内的散文。可以这样说，散文人人都会写，只是写得好与坏的不同、生动与滞涩的不同。
2009年7月21日
在散文写作中，我追求自由与从容。散文贵在一个“散”“散”不是散漫，不是松散“散”是一种无拘无束的境界。就像散步，不必像舞蹈那样顾忌花样，无须如跑步那样气喘吁吁。散文，在自由中展开，于从容中淡定。
2010年1月24日
3、挖掘与喷发
我常常面对着电脑发呆：我该写点什么，或者对自己说点什么。我不能像一个农村的二流子一样，让自己的土地荒芜着，我得打出自己的粮食。可是愿望归愿望，我常常一无所获，举着镐头左顾右盼，不知道从何处下手。我索性让自己的情绪积聚着，那是些耀眼的阳光雨露，更多的是些风暴、乌云，我不想驱散它们，也无法驱散它们，它们虽然居住在我的身体里，但有时候并不受我的管辖，它们更喜欢无法无天。
我发着呆，任胸中的潮水上涨着、汹涌着、呼啸着。终于有一日，我的灵感之泉水流了出来，很艰涩，细细的，一点也不流畅。但我有足够的耐心等待它爽快地涌流。慢慢地，它们喷涌而来，我赶紧排开我的坛子，把它们一坛坛盛起来。
就这样，我徘徊于荒芜与富庶之间、勤劳与懒惰之间。有时候我像个傻瓜，站在土地面前束手无策，有时候我像个哲人，在文字里呼风唤雨，一往无前。我在文字里会见我故去的亲人，检阅我的前世今生，虚构一场回肠荡气的情感盛宴。
2010年10月15日
4、灵感就是从灵魂里翻找激情
一个作家要保持自己的创作激情，需要不断地去爱。我说的爱不是肉体的接触，而是灵魂的碰撞。一个优秀的作家要不断地与其他优秀的异性灵魂发生碰撞，产生耀眼的火花。这并不是风流成性，这与风流无关，这关系到艺术创作的规律。作家从事的不是简单的手工制作，而是富于创造性的艺术，必须对来自生活中的惰性保持高度的警惕，必须对来自异性的语言抚摸保持高度的敏感。
所谓灵感，就是那位折磨得你寝食难安的女妖。你不得不半夜里爬起来，恭恭敬敬迎接她，然后为她画像。
灵感又像一张神秘的地图，张贴在你灵魂的墙壁上，你如果不及时描绘下来，它便会消失殆尽，毫无踪影可寻。
捕捉灵感必须像接吻一样主动和虔诚。
2009年12月2日
5、简约与丰富
一个好句子的作用如同一道闪电出现在天空。闪电使我们更加清晰地看到天空的辽阔，好句子则让我们通过捷径，看清一篇文章的脉络和思想。
2010年1月24日
好的诗歌不应该像一枚花花绿绿的气球，用针刺开它美丽的外表后，只是一团污浊的气体，好的诗歌应该像饱满的核桃，打开它坚硬的外壳，就会找到丰美的核，开始是一种期待，紧接着是一场惊喜。
用最简洁的文字，写出最丰厚的内容，这就是一个作家的职责。这一点我们应该向绣花的女人学习。她们只用一根小小的针、一根细细的线，便想象出一座花园，甚至一场春天，然后用细腻的劳动巧妙地表述出来。
2010年3月29日
内容要丰，文字要简。
质朴是境界，直白是病症。
言可朴，意宜隐。
不要用故事冒充小说，不能把散文写成笑话，分行的不一定是诗歌。
看一遍就腻的不是好风景，读一次就够的不是妙文章。经营文字要少一些一览无余，多一点曲径通幽。
衣服需要剪裁，合身为佳；文章也需要剪裁，适度为妙。
一位名作家为散文分类，第一境界是叙事，第二境界是意象，第三境界是哲学。我不以为然，本人以为营造意象最难，融进哲理容易。
2010年10月22日
行文犹如女人走路，不能太快，太快则飘，不能太慢，太慢则枯，不能太颤，太颤则乱，不能太僵，太僵则涩。要快慢适度，动静相宜。一切皆在韵律，符合韵律则活，则鲜，则有意境、有韵味。如微风轻抚杨柳，细雨暗访花蕊，之所以让人感觉美不胜收，皆因为其中的韵律妙不可言也。
2010年12月3日
6、风格不是起跳前的姿势
风格不是起跳前的姿势，而是落地后的命名。
一首好诗的魅力应该藏在根里。
一首好的诗歌需要在误解后进行重读。
生活无疑是一堆原始的粮食，作家们就是一群手艺不同的酿造师。有的作家把生活酿成了酒，有的作家把生活提炼成酒精。要求酒具有酒精的度数，酒精具有酒的醇厚，是苛刻的，也是无理的。酒是用来饮用的，而酒精的功效是医疗和工业。好多人不懂得这个道理，却喜欢喋喋不休、指指点点。
2007年10月20日
1、文章应具备“三趣”
趣味，是一篇作品成功与否的重要标志。假如把创作比喻成做菜，趣味就是味道。
趣味，包括三种：一是情趣，二是理趣，三是意趣。如果一篇文章同时具备了这三种趣味，那这篇文章就是精品。即使做不到三者同时具备，至少也要营造一种趣味。
情趣，也就是说在文章中要投入真实情感，做到情随文生、以情感人。理趣，是指文章要有哲学高度，起到教化人、启迪人的作用。意趣，是说具有饱满的意象，眼前浮现出立体画面，让人久久回味。
情趣是一篇文章的血肉，理趣是一篇文章的骨骼，意趣是一篇文章的魂灵。文章无血肉则枯燥，无骨骼则萎缩，无魂灵则呆滞。
情趣不可过度，过度则成煽情；理趣不可过硬，过硬则会伤及文章筋骨；意趣不可太显，太显则倒人胃口。
情趣贵真，真则鲜活；理趣贵深，深则高远；意趣贵隐，隐则浮想联翩。
写人不可无情趣，无情趣则气息不足；写景不可无理趣，无理趣则流于自然；写意不可无意趣，无意趣则字句生涩。
情趣的主料是典型细节；理趣的关键是融会贯通；意趣的奥妙是多向思维。
情趣是光线，调节阅读温度；理趣是雷电，照耀思想峡谷；意趣是空气，弥漫读者身心。
2009年8月24日
2、散文并不神秘
著名作家冯骥才对散文有一个简洁的定义：“散文就是一个人在街上走路。”顺着这个思路往下滑，我们可以廓清其它文体的含义——一个人在街上跑了起来，就是散文诗；一个人在街上跳起舞蹈，就是诗歌；一个人与另一个人打起架来，打得头破血流，惊动了警察，就是小说；一群人进行围观，七嘴八舌地议论，就是评论。我们从中可以看出，散文是最简单、最普通的文体，就像走路一样，人人都会。我们每天都要走路，每天都要口述或者书写散文。短信、日记、电话、书信都是广义范畴内的散文。可以这样说，散文人人都会写，只是写得好与坏的不同、生动与滞涩的不同。
2009年7月21日
在散文写作中，我追求自由与从容。散文贵在一个“散”“散”不是散漫，不是松散“散”是一种无拘无束的境界。就像散步，不必像舞蹈那样顾忌花样，无须如跑步那样气喘吁吁。散文，在自由中展开，于从容中淡定。
2010年1月24日
3、挖掘与喷发
我常常面对着电脑发呆：我该写点什么，或者对自己说点什么。我不能像一个农村的二流子一样，让自己的土地荒芜着，我得打出自己的粮食。可是愿望归愿望，我常常一无所获，举着镐头左顾右盼，不知道从何处下手。我索性让自己的情绪积聚着，那是些耀眼的阳光雨露，更多的是些风暴、乌云，我不想驱散它们，也无法驱散它们，它们虽然居住在我的身体里，但有时候并不受我的管辖，它们更喜欢无法无天。
我发着呆，任胸中的潮水上涨着、汹涌着、呼啸着。终于有一日，我的灵感之泉水流了出来，很艰涩，细细的，一点也不流畅。但我有足够的耐心等待它爽快地涌流。慢慢地，它们喷涌而来，我赶紧排开我的坛子，把它们一坛坛盛起来。
就这样，我徘徊于荒芜与富庶之间、勤劳与懒惰之间。有时候我像个傻瓜，站在土地面前束手无策，有时候我像个哲人，在文字里呼风唤雨，一往无前。我在文字里会见我故去的亲人，检阅我的前世今生，虚构一场回肠荡气的情感盛宴。
2010年10月15日
4、灵感就是从灵魂里翻找激情
一个作家要保持自己的创作激情，需要不断地去爱。我说的爱不是肉体的接触，而是灵魂的碰撞。一个优秀的作家要不断地与其他优秀的异性灵魂发生碰撞，产生耀眼的火花。这并不是风流成性，这与风流无关，这关系到艺术创作的规律。作家从事的不是简单的手工制作，而是富于创造性的艺术，必须对来自生活中的惰性保持高度的警惕，必须对来自异性的语言抚摸保持高度的敏感。
所谓灵感，就是那位折磨得你寝食难安的女妖。你不得不半夜里爬起来，恭恭敬敬迎接她，然后为她画像。
灵感又像一张神秘的地图，张贴在你灵魂的墙壁上，你如果不及时描绘下来，它便会消失殆尽，毫无踪影可寻。
捕捉灵感必须像接吻一样主动和虔诚。
2009年12月2日
5、简约与丰富
一个好句子的作用如同一道闪电出现在天空。闪电使我们更加清晰地看到天空的辽阔，好句子则让我们通过捷径，看清一篇文章的脉络和思想。
2010年1月24日
好的诗歌不应该像一枚花花绿绿的气球，用针刺开它美丽的外表后，只是一团污浊的气体，好的诗歌应该像饱满的核桃，打开它坚硬的外壳，就会找到丰美的核，开始是一种期待，紧接着是一场惊喜。
用最简洁的文字，写出最丰厚的内容，这就是一个作家的职责。这一点我们应该向绣花的女人学习。她们只用一根小小的针、一根细细的线，便想象出一座花园，甚至一场春天，然后用细腻的劳动巧妙地表述出来。
2010年3月29日
内容要丰，文字要简。
质朴是境界，直白是病症。
言可朴，意宜隐。
不要用故事冒充小说，不能把散文写成笑话，分行的不一定是诗歌。
看一遍就腻的不是好风景，读一次就够的不是妙文章。经营文字要少一些一览无余，多一点曲径通幽。
衣服需要剪裁，合身为佳；文章也需要剪裁，适度为妙。
一位名作家为散文分类，第一境界是叙事，第二境界是意象，第三境界是哲学。我不以为然，本人以为营造意象最难，融进哲理容易。
2010年10月22日
行文犹如女人走路，不能太快，太快则飘，不能太慢，太慢则枯，不能太颤，太颤则乱，不能太僵，太僵则涩。要快慢适度，动静相宜。一切皆在韵律，符合韵律则活，则鲜，则有意境、有韵味。如微风轻抚杨柳，细雨暗访花蕊，之所以让人感觉美不胜收，皆因为其中的韵律妙不可言也。
2010年12月3日
6、风格不是起跳前的姿势
风格不是起跳前的姿势，而是落地后的命名。
一首好诗的魅力应该藏在根里。
一首好的诗歌需要在误解后进行重读。
生活无疑是一堆原始的粮食，作家们就是一群手艺不同的酿造师。有的作家把生活酿成了酒，有的作家把生活提炼成酒精。要求酒具有酒精的度数，酒精具有酒的醇厚，是苛刻的，也是无理的。酒是用来饮用的，而酒精的功效是医疗和工业。好多人不懂得这个道理，却喜欢喋喋不休、指指点点。
2007年10月20日