崔健电影声效采样
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那是8月中旬的一天，老婆、孩子刚刚下楼，终于逮到个机会，专心听听音乐了。结果cd机里还是放了一张老cd——崔健解决。在崔健硬梆梆的歌声里，我忽然想到了今天的声音采样。怎么老崔的最后一枪中枪林弹雨听起来像是过年的鞭炮声？动静小不说，也没个战场硝烟弥漫的气势，全然不理会枪炮声是不是应该震撼。本来歌词就两句，乐手们还是卯足了劲儿，吉他声，键盘声照样我行我素，仿佛那点“枪炮声”根本不存在。想起哪会儿，遥远的1991年，老崔可能还不知道有声音采样这码子儿事。所以，无奈之下，只好用midi模拟了那么一段“枪跑”声！？可如果有了采样设备，老崔会不会真的采上一段，剪贴到最后一枪中去呢？就像我第一次听metallic乐队的one一样。直升机在头顶上盘旋而过，机枪子弹在耳边呼啸，美国大兵吆三喝四那场面听上去和一部美国大片差不多：逼人的气势，压得人喘不过气来。metallic们也聪明，没让电吉他和枪炮声硬碰。而是在枪炮声减弱的背后，悲壮的吉他和弦才缓缓响起。与现实中的噪音搏斗，即使是失真的电吉他也还是弱了点儿。那好比是体积大小、密度稀疏的事儿。
回头再说老崔，这段仿真的声音很不真实。用今天时髦的词说，非常不“具像”但是，如果是真的，那又如何？真了就一定能增加感染力了？不加，怎么做到那种传统意义上的模糊或者说抽象？其实正是这种模糊、不真实让这首歌影影绰绰有了些意味。如果是段真实的枪炮声，那该加到哪儿合适呢？还不能让它抢了乐手的风头。继续追问，我忽然想起曾经看过的一部有关电影声响制作的记录片。那是同样遥远的80年代，拍电影的人没什么钱，估计也没机会做什么采样。可电影还必须要有像模像样的声响，怎么办？那时的人也没有什么田野录音设备，同期声录音能把对白录好就算不错了。那电影里出现的那些声响，譬如雷鸣电闪、大雨滂沱、地震山崩、房屋倒塌、撞车、马奔这些声音该怎么录啊？即使搁到现在，也不会有几个人真的能百分百把这些自然界的、城市环境中的具体声音录下来。可在那时候的电影里，这些声音还是出现了，像真的一样。没看过这部记录片之前，我几乎以为那就是真的。片子播完才知道，那全是电影声响师用最平常的日常生活用具做出来。譬如骏马飞驰，马蹄的“嗒嗒”声，是用一块木头拍打桌子做出来的；刮风是用电风扇吹袋子的声音放大后做出来的不看不知道，看了才知道，电影是导演在造梦，而电影声响是那些无名的电影声效师玩出来的声音魔术，他们同样欺骗了我们的耳朵。
后来，我仔细想了想，其实那些电影声效师做出的声音还是不太逼真的，顶多利用了人们对声音的心理记忆（对不起，又一次使用专业名词）而已，直接用观众对那些声响的记忆、印象做出来的。细听之下，还是有破绽的。可人们并不在乎，而不会深究。那些声响在电影里只是背景而已。当主角，譬如高大威猛的战士策马扬鞭飞驰而去时，观众竟然听不到马蹄“嗒嗒”的奔跑声，心里会有多别扭，多遗憾：怎么无声无息的去了？可加上那夸张的、假的、被放大的敲桌子的声音就不同了。恩！这才是英雄归去！那一祯场景设计的辛苦才算是没有白费。假声音成就了真剧情、真电影，甚至是真人生！倘若换上真的马蹄声，说不定就会大煞风景。
我不知道现在电影中的特殊声效是怎么做出来的，可我仍然固执的想象，那决不会是来自现实环境中的采样片段。现实的声音太具体了、太准确了，不会留给人太多了的想象空间。鸟鸣就是鸟鸣，马嘶就是马嘶，不会产生别的意思。可放在电影里，这些声音真的合适吗？
而我更多的疑问是，当年那些电影声响师在用日常生活用具制作声效的时候，他们完全没有直接去那些声音环境去录音，他们依靠着对声音的想象、声音的记忆做出了具体的声音。而今天的所谓声音艺人（不想写什么声音艺术，太）在一系列高端设备做出的又是什么声音？它们够真吗？我的意思是能唤起人们的声音记忆吗？它们够美吗？还是够有想象力，包括创造思维、制作过程和成型的声音？还是它们只是够具体？
那是8月中旬的一天，老婆、孩子刚刚下楼，终于逮到个机会，专心听听音乐了。结果cd机里还是放了一张老cd——崔健解决。在崔健硬梆梆的歌声里，我忽然想到了今天的声音采样。怎么老崔的最后一枪中枪林弹雨听起来像是过年的鞭炮声？动静小不说，也没个战场硝烟弥漫的气势，全然不理会枪炮声是不是应该震撼。本来歌词就两句，乐手们还是卯足了劲儿，吉他声，键盘声照样我行我素，仿佛那点“枪炮声”根本不存在。想起哪会儿，遥远的1991年，老崔可能还不知道有声音采样这码子儿事。所以，无奈之下，只好用midi模拟了那么一段“枪跑”声！？可如果有了采样设备，老崔会不会真的采上一段，剪贴到最后一枪中去呢？就像我第一次听metallic乐队的one一样。直升机在头顶上盘旋而过，机枪子弹在耳边呼啸，美国大兵吆三喝四那场面听上去和一部美国大片差不多：逼人的气势，压得人喘不过气来。metallic们也聪明，没让电吉他和枪炮声硬碰。而是在枪炮声减弱的背后，悲壮的吉他和弦才缓缓响起。与现实中的噪音搏斗，即使是失真的电吉他也还是弱了点儿。那好比是体积大小、密度稀疏的事儿。
回头再说老崔，这段仿真的声音很不真实。用今天时髦的词说，非常不“具像”但是，如果是真的，那又如何？真了就一定能增加感染力了？不加，怎么做到那种传统意义上的模糊或者说抽象？其实正是这种模糊、不真实让这首歌影影绰绰有了些意味。如果是段真实的枪炮声，那该加到哪儿合适呢？还不能让它抢了乐手的风头。继续追问，我忽然想起曾经看过的一部有关电影声响制作的记录片。那是同样遥远的80年代，拍电影的人没什么钱，估计也没机会做什么采样。可电影还必须要有像模像样的声响，怎么办？那时的人也没有什么田野录音设备，同期声录音能把对白录好就算不错了。那电影里出现的那些声响，譬如雷鸣电闪、大雨滂沱、地震山崩、房屋倒塌、撞车、马奔这些声音该怎么录啊？即使搁到现在，也不会有几个人真的能百分百把这些自然界的、城市环境中的具体声音录下来。可在那时候的电影里，这些声音还是出现了，像真的一样。没看过这部记录片之前，我几乎以为那就是真的。片子播完才知道，那全是电影声响师用最平常的日常生活用具做出来。譬如骏马飞驰，马蹄的“嗒嗒”声，是用一块木头拍打桌子做出来的；刮风是用电风扇吹袋子的声音放大后做出来的不看不知道，看了才知道，电影是导演在造梦，而电影声响是那些无名的电影声效师玩出来的声音魔术，他们同样欺骗了我们的耳朵。
后来，我仔细想了想，其实那些电影声效师做出的声音还是不太逼真的，顶多利用了人们对声音的心理记忆（对不起，又一次使用专业名词）而已，直接用观众对那些声响的记忆、印象做出来的。细听之下，还是有破绽的。可人们并不在乎，而不会深究。那些声响在电影里只是背景而已。当主角，譬如高大威猛的战士策马扬鞭飞驰而去时，观众竟然听不到马蹄“嗒嗒”的奔跑声，心里会有多别扭，多遗憾：怎么无声无息的去了？可加上那夸张的、假的、被放大的敲桌子的声音就不同了。恩！这才是英雄归去！那一祯场景设计的辛苦才算是没有白费。假声音成就了真剧情、真电影，甚至是真人生！倘若换上真的马蹄声，说不定就会大煞风景。
我不知道现在电影中的特殊声效是怎么做出来的，可我仍然固执的想象，那决不会是来自现实环境中的采样片段。现实的声音太具体了、太准确了，不会留给人太多了的想象空间。鸟鸣就是鸟鸣，马嘶就是马嘶，不会产生别的意思。可放在电影里，这些声音真的合适吗？
而我更多的疑问是，当年那些电影声响师在用日常生活用具制作声效的时候，他们完全没有直接去那些声音环境去录音，他们依靠着对声音的想象、声音的记忆做出了具体的声音。而今天的所谓声音艺人（不想写什么声音艺术，太）在一系列高端设备做出的又是什么声音？它们够真吗？我的意思是能唤起人们的声音记忆吗？它们够美吗？还是够有想象力，包括创造思维、制作过程和成型的声音？还是它们只是够具体？